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這屆威尼斯電影節的主競賽單元中無華語片一席之地，只有一部《太極1：從零開始》以非競賽單元開幕影片身份獲邀展映。而時間回到一年前，第68屆威尼斯電影節上，主競賽單元還有《桃姐 》、《奪命》、《賽德克-巴萊》、《人山人海》四片入圍，最終一個影后、一個最佳導演兩座銀獅大獎讓華語電影收獲頗豐。面對如今的集體遭遇尷尬冷落，不禁讓人感嘆華語電影在威尼斯“輝煌不再”。
昨日，一位業內人士告訴記者，今年讓華語片遭遇滑鐵盧，電影節換了主席是個繞不去的話題。執掌威尼斯8年的老主席馬可-穆勒卸任了。馬可-穆勒對中國文化非常鐘愛，也是華語影人將威尼斯看做福地的很大原因。而電影節新主席阿貝托-巴貝拉上任，帶來了許多新變化，如選片標準的轉變等。對華語電影人來說，最明顯的變化就是，不再受寵。
此外，華語片在電影節上不再受待見，其根本原因還是商業利益的趨勢。昨日，《趙氏孤兒》制片人黃斌表示：“最重要原因是現在中國電影的風潮是商業化，更看中的是市場，是否能賺錢。而柏林、戛納、威尼斯都是藝術電影節，看中的是電影的藝術性和原創性。商業和藝術，魚和熊掌，兩者基本上不能兼顧。”
中國影協負責人之一康健民也委婉地告訴記者：“其實電影節，包括奧斯卡，對電影的評判標準都不一樣，不要在乎是否參賽、是否有所斬獲，只要能展映，展示中國的文化就行。中國電影市場10年來發展很快，但內容和質量上有的確實不如人意，需要大家都思考一下，停頓一下，也是好事。”
另外一個讓內地電影集體失語的原因，就是內地電影想要出國參賽手續很繁瑣：首先是要得到廣電總局審查通過，然后再去各大電影節申報。記者從著名制片人張家振處獲悉，“一部電影只可以選送一個國際A類電影節，不可以重復選送。所以真正優秀的影片會斟酌，選擇一個最適合自己，最有影響力的電影節參賽。”經過了這些麻煩的手續，才能把電影送到三大電影節審片委員會的手中，而更多電影人情愿用這些時間去做宣傳推廣，更利于電影票房。
