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18年前梅葆玖先生演出的一版《大唐貴妃》被北京京劇院和上海戲劇院復排了，在上海國際博覽會期間上海大劇院連演五場，座無虛席博得國際國內觀眾叫好聲不斷，諸多行家對劇中人物的服裝造型十分驚艷：時代審美觀飛速變化，而這些生動地塑造出了人物命運線的服裝即使經過了18年時間依然充滿藝術張力。所謂的經典也就是如此了吧！創作這經典的人之一是國寶級舞美設計大師藍玲之女、國家一級舞美設計師：張穎。
張穎畢業于中國美術學院， 香港理工大學紡織與制衣系碩士。中國舞美學會會員，中國少數民族戲曲家學會會員。 服裝設計作品包括：有越劇《荊釵記》、桂劇《七步吟》、晉劇《傅山進京》，京劇《武則天》《大宅門》，大都版《牡丹亭》《孔子入衛珉》《趙氏孤兒》，昆曲《金印記》《哈姆雷特》，話劇《尹在納西》，錫劇《紫砂夢》，楚劇《萬里茶道》，民族歌劇《楚莊王》等，曾多次榮膺文化部文華大獎、中宣部五個一工程獎、中國戲曲學會獎、國家舞臺藝術精品工程等諸多大獎，個人獲得文華獎舞美設計獎、中國舞臺美術學會獎、中國少數民族文藝匯演最佳舞美設計獎及多屆各省戲劇節舞美服裝造型設計獎等多項榮譽。
張穎說自己的成績多半要歸功于母親藍玲。曾經浙江小百花越劇團的當家服裝造型設計總監、現今戲劇界聲名遠播、申報非遺呼聲最高、在舞臺藝術領域享有“造美之神”美譽的藍玲老師至今已有50多部作品先后榮獲國家舞臺藝術精品工程、文化部文華獎、全國精神文明建設五個一工程作品獎等國家級大獎。 張穎的藝術天賦是從小學時代就已經顯露了出來。她隨筆畫出的侍女像形神兼備、唯妙唯俏。那時藍玲經常演出，很少在家，但僅有的在家的一點時間也經常會見縫插針地在紙上涂涂畫畫地琢磨人物造型設計，小張穎有樣兒學樣兒，媽媽畫的時候她也在一旁偷偷地畫。這寶貴的點滴偷師學藝，竟耳濡目染成了引領張穎走上藝術道路的啟蒙。
從中國頂尖級的藝術學府中國美術學院畢業之后她獲得了香港理工大學的服裝碩士學位，然后又回到浙江理工大學繼續執教前后整整12年，一開始只是因為看到媽媽一個人從早忙到晚，心疼她太辛苦于是張穎主動拿起筆幫忙。也許正因為有著與一般年輕人不一樣的獨特眼光與一顆能夠靜下來的心，藍玲發現但凡經過女兒張穎之手繪出來的圖樣都十分大氣、靈動，但凡經過女兒張穎設計出來的服裝都既有古典美又融合了現代美學觀。藍老師有一句名言，那就是“為演員塑造角色”，而女兒張穎設計的服裝無論是從紋樣兒設計還是從專業配色角度都能看出其用服飾“塑造角色”的獨具匠心，可以說這既是她扎實學院派功底的體現，也是她對戲曲服裝設計天賦靈性的表達。
從“楊家有女初長成，養在深閨人未識”的姹紫嫣紅到 “宛轉蛾眉馬前死”時 絕望而又繾綣的一襲白牡丹；整個人物命運線由不同的服飾設計得恰到好處。18年前，梅葆玖老師出演的《大唐貴妃》就是在藍老師指導下張穎手繪的設計稿，梅葆玖老師表示非常喜歡，拿到戲服時更是愛不釋手。無獨有偶，18年后，當梅派傳人、國家一級京劇演員史依弘老師決定復排《大唐貴妃》的那一刻，就立即請來了藍老師，并明確表示：服裝設計還用18年前那一版。于是藍玲老師又拿出了當年張穎畫的服裝手繪設計稿，在保留原有設計的基礎上，此次采用了全新的面料和現代工藝，加強了服裝的質感，于是便有了今日再現經典的傳奇。
18年前 梅葆玖 老師的《大唐貴妃》
18年前 張穎 和 著名京劇藝術家 梅葆玖 老師的 珍貴合影
張穎說：“我很幸運能在母親的引領下進入到這個行業，時至今日，很多傳統戲曲服飾設計文化和手工藝正面臨著失傳的危機，媽媽這幾十年的堅守，一直在一邊做項目一邊做傳承和整理，到了我這一代，更加感到肩負重任，它是祖國瑰麗的文化寶藏，值得我們去用心傳承并開拓創新。”
