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近年來，隨著大家物質、文化生活水準的提高，兒童劇市場呈現出爆發式增長，一派欣欣向榮的景象。隨便登陸一個票務平臺，或者親子平臺，都能看到“兒童劇”專欄，進入專欄一看，選擇多得讓人眼花繚亂。
然而在顯見的繁榮景象之下，兒童劇市場的兩級分化十分嚴重，一方面是“高大上”的國外引進劇，價格不菲，另一方面，是國產兒童劇魚龍混雜，良莠不齊。在內容方面，則幾乎是舶來IP的天下，打開票務平臺，選擇親子一欄，映入眼簾的幾乎全部是國外知名IP改編的兒童劇，不是巧虎、冰雪奇緣、海底小縱隊、托馬斯等影視IP改編劇，就是經典格林童話改編的三只小豬、白雪公主、小紅帽兒童劇。
不可否認，這些紅遍兒童界的IP確實豐富靈動、充滿生命力，但如何培育國內原創的精品兒童劇，讓它們更貼近國內當下社會語境、更貼近國內兒童的生活和心聲，也是業內人士應該努力的方向之一。
筆者采訪了堅持原創精品兒童劇多年的鼎旭文化顧瑾女士，她在2015年創建了《貓媽媽教育劇場》這個品牌。“剛開始也沒想這么多，就是想做些好劇給小朋友看。我自己是09年開始從電影電視劇制作人轉向舞臺劇，多年的舞臺劇制作經驗讓我看到很多原創兒童劇的不足之處。那怎么定義是部好的兒童劇呢？很多人問我，我的答案是，好的兒童劇不僅是孩子看的歡樂更應該是家長的娛樂。所以兒童劇的屬性是全家的親子娛樂活動，而不是僅僅給孩子們的。我們在劇本創作時，就牢記這個規律。基本是每5-10分鐘給孩子有看點，每30分鐘給家長有看點。在燈光和音樂上更是高出同類兒童劇幾十個Q點（指每次燈光舞美的變化操作）做到給觀眾沉浸式體驗。”
顧瑾女士
貓媽媽教育戲劇劇場是國內較早將“教育戲劇”（Drama in Education）運用到兒童劇的研發、制作中去的兒童劇制作團隊，至今已經制作并演出了多部原創兒童劇，如《被遺棄的小蛋黃》 《喵星人撞地球》 《跳舞的公主》 《零的奇異之旅》 《古堡小精靈》等等，孩子們也可以通過培訓和大演員們一起站上舞臺演出。
“貓媽媽”團隊的每部兒童劇，都是由兒童教育專家參與研發，根據兒童心理發展的特點，每部劇都針對性地解決一些孩子成長中的問題，比如《被遺棄的小蛋黃》針對孩子挑食的問題，從一個小蛋黃的視角出發，讓孩子們跟隨小蛋黃經歷一系列的冒險，最終意識到食物的珍貴，養成不挑食的好習慣； 《零的奇異之旅》則將數字變成一個個性格迥異的角色，將一些四則運算法則融入劇情，讓孩子們在有趣的劇情中愛上數學。在兒童劇的制作方面，主創團隊坦言，“現在市面上某些兒童劇，雖然價格低，但是根本談不上什么舞美，整場下來基本沒有燈光的變化，劇情更是經不起推敲，這樣做下去，國產兒童劇的名聲要被做壞了呀！”“貓媽媽”團隊表示，越是給孩子看的劇，越是應該精益求精，把美呈現給孩子，團隊在每次演出之后都會開會討論，哪里需要改進，舞美上怎么升級，希望在下一次演出中能夠做得更好。在貓媽媽教育劇場的2018年第一場大戲——科幻舞臺劇《喵星人撞地球》中，團隊請來近年大熱的舞臺劇《三體》《盜墓筆記》系列的舞美設計師陳璐先生擔任舞美總監，為了搭建一個充滿科技感、未來感的舞臺，劇組反復修改，舞美制作團隊多次建模模擬，現場燈光、音效、多媒體控制配合，最終呈現出沉浸式裸眼3D視覺效果。這種精益求精也導致該劇制作預算大大超支，所幸受到上海文化發展基金會青睞和扶持，讓團隊能夠度過“寒冬”，心無旁騖地繼續以高標準來制作、演出這部劇。團隊笑稱：“這是拿千萬級大戲的配置在做兒童劇啊！”
科幻舞臺劇《喵星人撞地球》該劇分為1、2兩部，第一部講述了小主角穿越回80年代老上海的弄堂里發生的故事，許多場景和道具，如早點“四大金剛”、丟手絹游戲、小人書攤，都能勾起不少70后、80后的童年記憶；第二部則講了小主角去往20年后的未來經歷的故事，舞臺上奇幻瑰麗的未來世界，一定會讓孩子們目不轉睛。
