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一只黑貓，一段情史，一場盛世。最近，由陳凱歌導演的新片《妖貓傳》上映，以華美畫面演繹夢幻劇情，用魔幻手法帶領我們重溫大唐盛世的輝煌氣度，再次將歷史影視劇推向巔峰。
事實上，近兩年來，在諸多歷史類IP的加持下，越來越多的國產良心劇俘獲網友芳心。以此前上映的《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》為例，其一改逢續集必差評的慣例，繼《軍師聯盟》后再度火爆，“司馬懿視角下的三國”不僅刷新了我們對歷史的固有認知，新維度的思考激發了越來越多的史家情結。
而《妖貓傳》則更像是一場盛宴，陳凱歌將遣唐使+楊貴妃+長安+李白四個歷史符號融合起來，于是形成了讓所有觀眾在觀影后都會不禁回味，在暢想著大唐盛世到底有多輝煌？難怪有人說，陳凱歌花十億打造的這座大唐之城不會浪費，一股唐朝熱很可能會在2018年繼續發酵，引來更多劇組來創作唐朝故事。
縱觀整個2017，可謂歷史類影視IP的爆發年。從2月份優酷上線十年前的舊劇《大明王朝1566》意外熱播，到《大唐榮耀》及《大秦帝國之崛起》的備受關注，再到年底《司馬懿》和《妖貓傳》大火，相比《爵跡》《青云志》等玄幻類IP的失利，歷史類IP可謂獲得口碑和票房的雙贏。這種現象的出現，并非偶然。
由“熟悉”變“陌生”，
一個歷史IP的自我修養
原研哉曾說：所謂創新不一定都要是顛覆式創新，更多的時候，我們不過是把熟悉的東西變得陌生起來。歷史類IP的大火，很大一部分原因就是這種“情理之中、意料之外”的效果。比如《妖貓傳》中把楊玉環的死歸因于唐玄宗的冷漠和絕情，唐玄宗晚年哭瞎雙眼，也并非因為思念楊貴妃，而是來自妖貓的復仇；《虎嘯龍吟》中認為“空城計”的成功不是因為司馬懿被諸葛亮嚇走，而是司馬懿為了自保借坡下驢。通過反思和懷疑，重新審視歷史，借此發現獨特視角，而不完全拘泥于正史，已經成為吸引年輕人群的不二法門。
除了內容上的創新，一個歷史類IP影視的養成，還需要宏大的歷史背景、精美的服裝鏡頭和制作、帶有傳奇感的故事表現。這些在《妖貓傳》里無疑得到了淋漓的展現。耗時6年在襄陽建造唐城、美到窒息的服飾化妝、魔幻歷史故事、實景實拍，無論創作態度和最終呈現出來的效果，都讓人心悅誠服。值得注意的是，一直以來春秋戰國和明清時期才是歷史類IP的創作高點，但隨著《妖貓傳》的熱播，大唐的歷史內容或將成為下一個風口。
聚“精品”成“爆款”，
優質歷史IP持續開發之道
眾所周知，一個精品IP可以變成爆款，不僅要看內容本身好壞，更重要的是內容持續輸出和對IP開發的克制。在2017年不只一位原創文學從業主管表示，優秀的公司還是會回到故事性和內容本身，因IP而異，實現可持續開發。
回顧2017年，各大網文平臺在歷史類IP開放上發力不斷，以閱文集團為例，從上半年的《錦繡未央》《楚喬傳》到下半年的《將軍在上》和《瑯琊榜之風起長林》，無一不是歷史權謀歷史大劇。
無獨有偶，掌閱也是在歷史類IP上不斷布局和開發上。一方面，掌閱延攬歷史大神月關、天使奧斯卡、解語等頭部作家深耕IP內容，除了三位大神的作品，還有一些新精品IP出現；另一方面，聚焦“精品化”，嚴格把關IP衍生的高門檻，確保電影、動漫、游戲每個項目的高標準。
其實，確實也有一些精品歷史IP將在不久與大眾見面，而想實現精品爆款，則需要持續的發力，和精挑細刻。以月關的《回到明朝當王爺》為例，原作講述了主人公穿越到大明正德年間后懲奸除惡的故事，深受網友喜愛。目前，該作品目前已經衍生出同名電視劇和有聲劇，其同名漫畫也同步上線。而他的其它作品，《夜天子》《錦衣夜行》，還有17年新開的《逍遙游》，也都被市場所看好。
從“穿越”到“重構”，
另一種形式的“文藝復興”
其實，歷史類IP的火爆并非突如其來，早在幾年前穿越劇風靡時就可見端倪。但由于穿越文常常劇情雷同，只要穿越就能走上人生巔峰，缺乏“現實性”和“創意性”，逐漸因模式化而走向衰落。與穿越題材不同，當下的歷史類IP強調情節架構與尊重史實，并通過對現實隱喻實現對歷史的“重構”，保持原歷史事件魅力同時，又有新穎的故事突破，因此很受用戶歡迎。整個2017年，這類歷史作品幾乎成了“屏霸”。
此外，相對于80后關注的IP，比如《新宋》、《竊明》等，新一代IP也正在崛起，更從創作伊始直接滿足90后讀者的口味，影視化步伐也將大大加快。
早在8月的“網文大會”上，月關就曾表示，歷史類IP的持續火熱與中國歷史和文化傳承是分不開的。再聯系到最近《見字如面》、《國家寶藏》等一系列文化類綜藝的火爆，我們不難發現，似乎有一種中國傳統的“文藝復興”之勢正在蔓延。人們讀史，已經不再單純的局限在讀對錯、辨忠奸，更多人性的解讀、情緒的通感和個性的表達成為關鍵。與其說讀史，不如說是在讀今，讀自己、讀社會、讀家國。這種身份認同的覺醒必將繼續強化歷史類IP的延伸，可以預見，2018年，必將成為歷史類IP的豐收之年。
