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中國娛樂網訊www.yule.com.cn 日前，一部由李晟、魏千翔等主演的原創題材輕喜劇《賽小花的遠大前程》正深圳衛視，江西衛視收官。
同時段播出的，前有21世紀劇王《人民的名義》無情碾壓，后有大IP《飄洋過海來看你》的包抄圍堵，而剛剛播了一周，又要面對《外科風云》的無情斷后，可以說在電視劇戰場槍林彈雨的四月，這個沒有鮮肉鮮花和一線大咖，拒絕IP改編的便利,放棄重金砸宣傳的《賽小花》，能上星播放已經難得，單日收視無聲無息擠進前五也實屬不易，更可貴的是，這竟是一部遠離吐槽遠離黑粉的正能量良心劇。為探究這個奇葩《賽小花》的另類綻放，小編采訪了原創編劇饒暉。
#饒暉#
中央戲劇學院電影電視系副教授，兼任光合力傳媒藝術總監。曾參與編劇了二十多部影視劇，包括《靠近你，溫暖我》、《老伴》、《我們生活的年代》、《永不回頭》、《大女當嫁》、《大男當婚》等電視劇，均獲良好的口碑與收視率，參與編劇、制作的電影《今天的魚怎么樣？》、《中國姑娘》、《星星的孩子》等，分別在圣丹斯、鹿特丹等各大電影節斬獲獎項。
《賽小花的遠大前程》——在IP劇夾縫中的另類綻放
1、《賽小花》講述的是北漂創業的故事，可以說是以80、90后為目標受眾的一部戲，不過您之前的《大男當婚》、《大女當嫁》等基本可以說是以倫理、情感劇為主，能否介紹一下您題材的創作變化趨勢?
饒暉：其實我感興趣的還是都市情感劇，一種有生活底色、有真切情感困境的都市情感劇。之前也有幾個情感劇的概念，合作的制片公司都嫌棄太“中老年”，年輕漂亮才是市場的主流。我其實也不排斥青春愛情故事，電視劇，終究得面對市場，只是不想把青春故事做得太輕飄、太風花雪夜了。
2、是什么樣一個契機來寫這樣一個劇本呢？因為從很早的《奮斗》、《北京青年》、《我的青春誰做主》再到后來比較成功的《裸婚時代》、《蟻族的奮斗》等等，北漂年輕人的事情幾乎被內地電視劇市場拍了一個遍，您認為《賽小花》如何能夠做得不一樣？
饒暉： 這個劇本最原始的觸發點，是朋友公司的一個行政，一個二十出頭、長相普通的女孩。后來開始做小花這個劇本的時候，這個女孩第一時間跳出來，我希望能夠把這個女孩身上那種特別樸素、特別簡單直接的熱情跟樂觀放到人物身上來。
一說“北漂”，容易沉重苦澀，總是有些抹不開的灰色跟無可奈何。我不想這個戲太沉重，希望可以更輕松、更溫暖一些，像剛才說到的，希望可以能夠傳達一份特別簡單、特別直接的生活熱情。
至于怎么做出更多新意？我想首先還是從人物出發吧，人物設定更多樣一些，除了幾個剛起步的、不同色彩的年輕人，還涉及海歸創業精英跟事業有成的中年人，敘述重點也不是強化他們在北京生活的困境，而是還原不同年齡、不同階層的人物因為自身性格、欲望訴求帶來的非常個人化的、具體的生活壓力跟情感煩惱。
第二方面，在敘述過程中打破這個模版形成的既定期待，裁還原成了一個工作壓力面前的焦慮不堪男人，灰姑娘淪落成了一個無望保姆，這樣，霸道總裁的童話故事也就變成了無法跨越的現實一種。
第三方面，在人物矛盾設置上，以小矛盾、小事件為主，最后一點，可能也是最樸素的一個創作原則，能打動自己的故事，也許也可以打動別人，所以，在人物喜怒哀樂的感受上，我們盡量做得更真切一些。
3、《賽小花》題材定位是輕喜劇，但怎么會想到創業、互聯網經濟這類比較殘酷的現實題材、是想聚焦一些當下的社會問題嗎？
饒暉：我們做了一些實地采訪，找了不少剛畢業的大學生聊天，發現很多學生多多少少都有一些創業的沖動，賣煎餅、賣蔬菜都賣成商業神話，一個概念app轉身就能融資幾個億，幾十億，這種奇跡、這種神話對很多不甘心的年輕人來說太有煽動性了，這已經成了一種可見的、甚至有點荒誕的現實，為什么不放到故事里去呢？！其實喜劇，也不是要回避現實話題，更重要的可能是面對現實的態度，就像我們這個戲涉及的創業話題，重點不是創業的神話，而是熱情，熱情是我們這個戲的核心主題。
4、4月有很多大IP和熱播劇，比如《人民的名義》、《外科醫生》、《飄洋過海來看你》等等，躋身在這樣競爭殘酷的檔期，收視畢竟會收到一些影響，會不會有焦慮？
饒暉：我們這個的戲，從一開始的劇本設定到投入到制作，都不是一個大體量的戲，跟四月份這幾個大戲放在一個時間段，壓力挺大的，但從最近的收視跟網絡播放情況來說，我覺得還行，比我預想的其實好一些。
內容生產需要更多的耐心
1、作為一直原創的編劇，您對目前靠大IP賺錢的影視劇怎么評價？
饒暉：這個話題現在其實已經聊得太多了。我一直覺得原創跟所謂IP改編不是對立的，現在的問題，是因為一些網絡IP本來在寫作上就比較匆忙隨意，盲目開發，一時間熱度比較高，也比其他戲好賣，壓榨了其他很多戲的制作空間，投機行為，對整個行業來說，是挺破壞性的。
2、目前，很多制作公司、電視平臺、視頻網站都熱情地致力于“網感”的挖掘？您認為編劇怎樣培養自己的“網感”？
饒暉：“網感”，是個什么概念？說實話，我其實一直不太清楚，包括小花這個戲現在網上更新的時候，我也會看了一些評論跟彈幕，最大的感受就是演員得好看，這好像跟劇本沒什么關系。所以，我覺得，培養所謂“網感”，對于編劇來說，是一個舍本逐末的工作，編劇的本職工作還是保持對身邊人物、身邊事件、身邊情感的基本熱情。
3、每一個編劇專業的學生，都希望能成為一個著名的編劇。作為中戲的老師，您有什么建議？
饒暉：現在很多學生，想成為“著名”編劇的動力，好像不是劇本寫得更好，而是稿費更多。這個想法其實也沒有錯，問題在于我覺得一個好的劇本不是靠一堆劇作技巧就可以簡單解決，更多需要的是感情體驗，直接的，間接的。
4、最近創作上還有什么新動向？
我們現在手頭在準備兩個電視劇，一個叫《條形碼女孩》、一個叫《男朋友》，都是都市情感輕喜劇，希望今年完成劇本，明年可以拍出來，另外，也在準備一個關于失眠的喜劇電影。
