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文/何小刀
90后群體，在歌壇嶄露頭角已經不是什么新鮮的事情了。畢竟最早的一批90后，已經告別校園走向社會。更別提那些早早就在選秀舞臺風生水起的低齡選手了。這個群體最明顯的特征，當然是對自身年齡的自我反映，成長是每一個年輕人繞不開的話題。所以對于孫子涵來說，這一張《辭舊》，具有重要的意義。甚至，他在這張專輯中，透露的情愫也正是當下年輕人正在面對的困惑。
舉一個不算恰當的例子，五月天在三十多歲的時候開始用《后青春期的詩》這張專輯宣誓向過去青春告別，孫子涵在二十多歲的年紀就決定辭舊，是不是看來很作？對了，就是作，閱歷的不足顯得后勁兒不足，看起來不夠深刻。仔細一想，這不就是90后的特地嗎？他們都在用自己的方式理解和反省著自己的過往不算長的人生，在年長的人眼里，當然覺得幼稚，但這何嘗不是現在年輕人的寫照？所以，放下那些苛刻的眼光，這張專輯還是有許多可取的地方。比方說，主打歌《只是忘了回家的路》居然不是小情歌，而是 描寫一首社會新人對于踏入職場之后對于生活的迷茫對于過去的感慨，女生部分的細膩稚嫩凸顯出來的青澀不言而喻；還有異曲同工的《不再是舊的》，恰當好的呼應了專輯概念，唱出一個人以堅定的姿態，重新出發的決心；《約會對白》俏皮又甜美的對唱小情歌真是膩死人不償命，小情侶KTV必備。從專輯的其他幾首歌曲也能看出孫子涵經過幾年的打拼，在音樂上的造詣也增加不少，已經有意識突破固有的風格，一步一個腳印，隨著年齡的增長和社會身份的轉換而改變和擴寬自己的音樂路線。如果要說缺憾，當然希望在歌曲的編排上，能夠多一點的新意，增加記憶點。
在音樂市場越來越細化，音樂平臺越來越分眾化的大環境下，用傳播方式和受眾來界定 歌手的定位已經沒那么重要。驚訝于孫子涵從出道至今，歌曲竟然有以億計算的試聽+下載量，這個數量，只有幾年前現象級的神曲才有的。而在傳統媒體上孫子涵卻名不見傳。很顯然，未來的渠道網絡肯定是主要傳播渠道。而在推廣上，唱片公司也與時俱進，不分地區的全網上線鋪開。所以也并不難理解，孫子涵這種呈現兩極化影響的狀況。畢竟每一個傳播渠道都有它自身的特點和局限性。盡管新媒體已經成為主流，但傳統媒的優勢是掌握了嚴肅和權威，對于歌手來說，也是一個獲得認同非常重要的標準。在這一方面，我覺得傳統媒體應該給予這類歌手更多的包容和接納，畢竟，這是樂壇多樣性的體現，以新媒體為推廣渠道的歌手現在也是一股不容忽視的力量，也為歌壇注入了新鮮的血液。從他們的發展軌跡也能窺探出未來音樂產業的一部分發展方向。
