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文/魚為
《搜索》是一部重心在故事上的影片，所以每個角色的形象態度如果不能在事件中明晰，一定會淡化模糊故事的表現力度，影片中王學圻的態度是明確的，而心計卻是隱藏最深的，對于被迫卷入事件漩渦的他而言，他是唯一一個從頭至尾一直能夠處變不驚又應對自如的人物，這是角色多年商場歷練的結果，也正應和了演員厚積薄發的演技所在。
之于一部影片，題材未必不是制勝的關鍵，但就目前的電影市場而言，一部影片的成功與否存在太多偶然因素，幾乎毫無規律可循也無經驗可談，之于一位導演，可一探究竟的未必是過往的成功，但一定會規避曾經的失敗。陳凱歌導演此次對于《搜索》可謂用心之深，而演員對于《搜索》的成就，更是功不可沒。
從《梅蘭芳》到《趙氏孤兒》再到《搜索》，王學圻在陳凱歌導演的影片中，一點點建立起與眾不同的形象來，但在這三部影片中，王學圻始終都是處于一種中年“大叔”系的狀態，這種狀態有著同齡演員所無法企及的一種魅力，帶著舉重若輕的雅致，運籌帷幄的霸氣，以及反敗為勝的謀略，讓角色的價值，在銀幕內與生活中交換個人魅力。這是屬于少壯派的寫照。
《搜索》中的王學圻是最強勢的力量，如果說網絡上充滿暴力的“人肉搜索”擁有超越極限的破壞力，那么他的這種強勢則在于自始至終的冷靜與毫不妥協。一幕被掩蓋了部分真實的事件讓許多人的生活偏離既定的航向，也讓故事得以機會展示眾生相，當生活無法照顧好每個人的需要，自私自利也就有了立足之地，記者可以為了一己之私而無視真實，妻子可以為一己之私而在熱線中爆料栽贓，職員可以為一己之私而在會場甚至網絡上略施手段，而富商也可以為了一己之私毀掉另一個人的大好前程，公眾同樣也在為一己之私將對社會不滿的私憤發泄在無辜的人身上。這是一場對現實的呈現，當王學圻最后一手插衣兜一手持話筒于屏幕中穩操了勝券時，敗退的，何止是一個時代。
很難簡單的給王學圻的角色定位劃定是好是壞，這個角色和故事融于一體也和現實融為一體，真實也充滿變數，如果說強勢的是一種氣場，至此王學圻將自己強大的操控力展示了出來的，而操控力則無疑是一種技巧，很多時候覺得表演最大的技巧就是不刻意，就是一個人不著痕跡的釋放，所以這也是陳凱歌導演可以和王學圻一路合作下來的理由吧——有時候，演員的魅力越大，影片的安全系數也就越高。
