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●陳白村
62屆戛納國際電影節閉幕，冷門少，熟面孔多，獲得“金棕櫚”獎的《白絲帶》導演邁克爾·哈內克白發蒼蒼，最佳男主角兩鬢斑白，最佳女主角也已奔四，難怪第四次來到戛納的李康生在接受采訪時說，他希望電影節能多些機會給年輕導演，“望他們應該多招攬新導演，給新人機會，光靠老導演撐場不是長久之計”。另有一種說法也浮出水面，認為電影節只青睞名導，表現得越來越保守。
其實，不久之前的60屆戛納電影節，幾乎就是一個年輕影人的盛會，克里斯汀·蒙吉、瑪嘉·莎塔碧、波斯波利斯、卡洛斯·雷加達斯、朱利安·蕭貝爾、費斯·阿金，這些連影評人都感覺陌生的名字，在第60屆戛納電影節的獲獎名單上熠熠生輝；《四月三周兩天》、《殯之森》、《我在伊朗長大》、《潛水鐘和蝴蝶》，這張讓所有人感覺意外的獲獎名單，讓已經60歲的戛納電影節顯得年輕。
他們有的入行不過十年，有的曾經是畫家，有的始終在電影的邊緣徘徊。《四月三周兩天》的導演克里斯汀·蒙吉不過38歲，2000年才憑短片入行，履歷表上寥寥數筆，一年前連拍《四月三周兩天》的錢都湊不夠，難怪他要在獲獎感言里說：“這是一個像神話一樣的夜晚”；評委會大獎獲獎影片《殯之森》的導演河瀨直美算是戛納名單上的熟客，卻也不過38歲，2003年，才憑《沙羅雙樹》一舉揚名。他們是羅馬尼亞人，是墨西哥人，是韓國人，是土耳其裔德國人，他們卻讓艾米爾·庫斯圖里卡、科恩兄弟、王家衛、亞歷山大·索庫洛夫、昆汀·塔倫蒂諾、凱瑟琳·布雷亞、大衛·芬奇成了歷史書里的人物，讓《老無所依》、《十二宮》、《給我承諾》、《死亡證據》、《亞歷山德拉》、《老情婦》在撼動我們心靈的同時，也成了拱月的群星。
那么，僅僅兩年之后的62屆戛納國際電影節，就突然變得保守了么？就突然成為一個要靠老導演撐場的陳腐的節日了么？我看未必。戛納電影節也好，威尼斯電影節也罷，永遠在渴望年輕，渴望擯棄陳腐，渴望得到肯定，渴望回到“電影”本身，去尋找自己存在的價值，有時候，甚至不惜犧牲一些偉大作品，暫時忽略一些老一輩天才的努力，也在所不惜，他們相信，只要這些作品分量足夠，自然能夠逃過時光的篩選，在將來，銘刻在電影的星空之上，而現下，他們需要給更急切的那些年輕人以出頭之日。但這一切的前提是：年輕影人得拿出有足夠說服力的作品。有作品，自然會被看到，不論在任何領域，何況，電影是這么直接的一種產品。
所以我不相信年輕影人遭到冷遇，因我從來不相信所謂“懷才不遇”，如果“不遇”，請先檢點自己是否真有才華，以及才華所達到的程度。
62屆戛納國際電影節確是一屆白發電影節，但，年輕年老的區別，只適用于人，而電影，從沒有年輕不年輕，它是躍過歲月標桿的最高話題，那些攀爬者的年齡，從來都被忽略不計。
