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電影《梅蘭芳》讓我們有機會重新走入歷史深處去領略大師的風采，端莊典雅而又含蓄精美的梅派藝術令人贊嘆不已，但隨著電影的熱映，如何將梅派藝術傳承下去的問題已經擺在人們的面前。在眾多的梅派弟子中有兩位哈爾濱人很有代表性，一位是梅蘭芳的親傳弟子李玉芙，一位是梅葆玖最年輕的愛徒田慧。在對她們的采訪中記者得出結論，如今京劇藝術雖不再如往昔輝煌，但正因有著一代代優秀的傳人，才使它保存著精英大文化的矜貴姿態。
李玉芙：梅蘭芳親傳弟子
“我教黎明演京劇”
李玉芙是地道的哈爾濱人，她現在是北京京劇院梅蘭芳劇團主演、中國戲曲學院研究生班研究生導師。性格直爽的李玉芙接受記者電話采訪時非常高興，“你是家鄉的記者，我們當然要多聊點。”全國有很多唱梅派的，可真真正正在梅蘭芳先生身邊看戲學戲的不多，李玉芙卻有這樣的好運氣。電影《梅蘭芳》也找她做京劇指導，親自教余少群和黎明表演京劇。
李玉芙出生在梨園世家，父親藝名李妙蘭，是喜連成第一科“喜”字輩學生。李玉芙年幼喪母，又是家里唯
一的女孩，父親本不讓她學戲。可是，1951年父親與世長辭，13歲的她無奈只能進入哈爾濱劇團當學員。1952年，梅蘭芳在哈演出，為了看梅蘭芳的戲，她用一個月的零花錢，買到一張樓廳邊角上的票，“梅先生在臺上漂亮極了，當時他身體還沒有發福，身姿都近乎完美，我當時就在想，這世上怎么還有如此優雅的人呢？”意想不到的是，后來她所在的劇團被邀請參加協助演出，而她自己在梅先生演出《西施》時被選中演宮女。更讓她想不到的是，梅先生注意到了這個扮相俊秀的小宮女，還聽了她的嗓音，知道了她原來是李妙蘭的女兒，于是慷慨解囊，留下學費，要她在來年暑假時報考中國戲曲學校。她如愿考上中國戲曲學校后，老師根據她的特點，重點教了她梅派戲。
李玉芙對梅蘭芳印象最深的是他的一雙手，在教授黎明唱戲時，也特別讓他在手勢上找感覺。李玉芙說：“梅先生的手和身材很均勻，但并不是像女人一樣的小手，為了使他的手在臺上顯得小一些，他想了好多辦法。”1960年，梅劇團的小學員需要下鄉勞動，梅蘭芳囑咐帶隊老師：“給他們每人買雙手套。”李玉芙說：“這個做法還招來了一些指責。我清楚地記得梅先生當時說演員的身體就像畫家的筆、墨、紙、硯，是創作的材料和工具，一定要愛護，特別是旦角演員的手很重要，它要表達喜、怒、哀、樂等不同情感，不能搞粗了，更不能搞傷了，要買手套。”
說到黎明演的梅蘭芳，李玉芙表示，自己教了黎明兩個月的京劇，他進步很快，學《貴妃醉酒》共花了一個月的時間，黎明的表現令她驚喜，可惜這場戲最后被刪掉了，如果保留的話觀眾對黎明的評價會更好。李玉芙說：“黎明在《梅蘭芳》里穿的都是梅先生當年的行頭，連我都沒見過。”如今睹物思人，更覺恍如隔世。她說當年在梅劇團演戲，梅先生把自己所有的服裝道具都交給她使用和穿戴，“有的服裝大了我穿戴不合身，他又請人按原樣做一套給我。印象中最深刻的戲是《柳青長》，梅先生親自為我設計了‘鋤舞’和‘長綢舞’。那次梅先生特意從家里拿來外國朋友贈送的尼龍紗給我做頭飾。那種尼龍紗當時在中國非常罕見，價格也很昂貴。”在梅先生的指導下，這出戲演出時大受歡迎，當時在天津的中國大戲院演出，謝幕達12次，而滿場的掌聲依舊不息。
雖然學習“梅派”藝術的專業演員和票友數量眾多，但是李玉芙說，要想真正繼承“梅派”的精髓絕非易事。她說：“‘梅派’的唱腔、身段、眼神等等，難度都非常大，要有一定的悟性和刻苦精神，才能慢慢掌握‘梅派’藝術的精髓。不然梅蘭芳怎么能代表中國戲曲藝術躋身世界三大藝術體系呢？”
田慧：梅葆玖最小的入室弟子
今年年初，上海青年京昆劇團攜新編京劇《大唐貴妃》北上，參加國家大劇院開幕國際演出季的新年系列演出。劇中的楊貴妃由年輕“梅派”青衣田慧擔綱，她的亮相受到業內很大關注，音色美，氣度大，行腔正，尺寸穩，最難得的是她的聲腔自然，有“梅派”雍容華貴的氣質。田慧是地道的哈爾濱人，是梅葆玖最年輕的入室弟子。
田慧1986年出生在哈爾濱。田慧上幼兒園時就參加了特長班學戲曲，上小學后，業余時間跟哈爾濱京劇院的王香蘭老師學戲。1996年，她考上了上海戲曲學校。田慧發育后，老師發現這孩子嗓子條件挺好，開始對她進行重點培養。學校組織在南方幾個城市演出《玉堂春》，后來節目在央視戲曲頻道播出。戲曲界的人看了電視后，發現田慧的扮相酷似梅葆玖，就將她推薦給梅葆玖。2002年，梅葆玖特意來學校看了田慧的表演
