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草原來的阿詩勒部騎兵狂飆突進，大唐鎮守北境㮶州的公孫刺史按兵不動。單等對方的鐵騎進入包圍圈，公孫令旗一揮，伏兵四起。
這時，畫面突然由真人變成漫畫。但聞殺聲震天，不見了刀光血影……這是正在騰訊視頻獨播，由華策影視杭州劇集中心、琰玉影視、企鵝影視、琰然影視聯合出品的古裝傳奇劇《長歌行》中的一幕。
真人劇情插入手繪畫面，這不是第一次，但這一次有特別的用意。一是減少了血腥露骨畫面的直觀呈現，降低了刺激度。二是明確無誤地宣示，這是虛構故事，是謅書演義，是在借古人的服裝和人物關系，講述今人的價值觀和情愫情結。
唐朝武德年間，太子李建成、齊王李元吉和秦王李世民的政治斗爭是剛性的歷史。《長歌行》開篇就是這場發生在宮墻內的血光之災。然后女主人公李長歌（迪麗熱巴飾）只身逃出長安，開始了她的流浪和反擊……
不管是叫電視劇，還是劇集，詞語的重心在“劇”字。也就是說，戲劇是這一藝術形式的核心訴求，不管劇中人穿的是古裝還是時裝。
在歷史的大關節上，不能有張冠李戴和李代桃僵。而在歷史的暗場處，則可以盡情虛構。《長歌行》便是遵循這樣的創作法則，上演了一出跌宕起伏的郡主和公主的成長記。
長歌搞事業的啟示
李長歌是李建成所生，獲封“永寧郡主”。大唐風氣闊大，李長歌并非不出閨門的嬌小姐。她的武功和韜略得自二叔李世民（耿樂飾）親傳，巾幗不讓須眉。
兄弟鬩于墻。長歌一夜之間遭遇滅門慘禍，而手上沾著鮮血從她母親房間里走出來的正是秦王。她賴以生活的太子府被摧毀了，她寄托情感的人倫世界也崩塌了。
父母的大仇，不能不報。師徒情誼和親情羈絆，也不會消失。李長歌需要逃脫追兵的圍剿，也需要重新架構精神世界。
她最初想的是到邊境游說守軍，殺回長安。但在幽州和㮶州兩次嘗試，都失敗了。一是成王敗寇，皇家內部的恩怨在民間缺少共情，二是人心向背，似乎雄才大略的秦王還更得人心。
她更進一步發現，偷來的太子璽不過是一塊頑石，一件死物，根本調動不了有著自我意志的邊軍將領和士兵。幽州的廬江王只是與她周旋，心中另有陰謀。而㮶州的公孫恒倒是赤膽忠心，但他心系家國百姓，也不肯成為內斗的棋子。
慢慢地，長歌心中的重要性排序，保家衛國放在了報仇雪恨之前。而等她之后見了御駕親征的唐太宗李世民，更是被他治國安邦的能力和身先士卒的勇氣折服，再也舉不起行刺的利刃。
長歌的世界注定是殘缺的，天家之事最難決以私意。但殘缺的人生亦能追求其他領域的完滿。她選擇了守境安民，選擇了庇佑左右，選擇了忠貞不渝的愛情。
人一旦被宏大志向鼓舞，私心的小傷小痛便會減弱。長歌投入了“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”的事業，她就可以力戰，可以詐降，可以屈身為奴，可以反戈一擊，總歸成了大唐子民的忠實守護者。
人一旦被善良天性驅使，周圍的一草一木都會成為受益者。她收留了徒弟阿竇，救下了女奴彌彌，她得到公孫刺史的全情信任，也融化了追捕者皓都（劉宇寧飾）冰冷的心。
人一旦被濃烈愛情左右，世間的全部準則都需要重新論過。長歌為阿詩勒隼（吳磊 飾）放下了胡漢之防，而阿詩勒隼更是為長歌屢屢做出有損部落利益的選擇。
非我族類，其心必異。這種近乎先天性的信條，到了愛情的氣霧中也得消失。而當愛情再被正義的事業和出色的文武加持，它就天下無敵了。所以，走民族融合道路的唐朝郡主終是戰勝了挑動民族矛盾的隋朝老公主。
一集一集看下來，這部劇的三觀是再正不過了。復仇的長歌走著走著，就變成了搞事業的長歌。被小我壓得不堪重負的長歌，漸漸地背起了更大的使命和責任。
這種極致的起點，如同拿錯考卷的優等生。你躊躇滿志地進了考場，發下來的卻是寫滿天書的卷子。不答就輸得精光，答又渾身不自在。真實的人生是投訴無門的，你只能收攝心神，找到玄機和關竅，一步步通關。
這，就是長歌的故事帶來的啟發。
樂嫣落難記的意義
皇家女流浪記是雙份的。與李長歌的故事平行演進的是李樂嫣（趙露思 飾）的故事。
宮廷內變，李長歌來不及痛苦，首先要解決活下去的問題。真正以淚洗面的是李世民之女李樂嫣。這個白璧無瑕的少女，與長歌是無話不說的姐妹，而魏征之子魏叔玉（方逸倫飾）是她暗戀的對象。
秦王把一身本領傳授給長歌，對樂嫣卻只當掌上明珠珍愛。于是，李樂嫣四體不勤，五谷不分，文不能安邦，武不能定國，就是養在深閨的一個懷春少女。
因為記掛長歌，樂嫣也主動選擇了闖蕩江湖。這一下，溫室里的花朵進入了疾風勁雨的大自然。先有皓都和叔玉護衛，她還應付得來。但她很快就被拍花子的人拐走，開始了生死一線的旅程。
不懂人情世故，常在饑餓邊緣。不能逃出生天，倒也暫時平安。與人販子相處這一段，是對她心理素質的極大錘煉。
不會粗活細工，每每被人嘲笑。不會上吊打結，求死亦未得法。在繡衣坊做工這一段，是對她自食其力能力的培養。
有了女紅的手藝，有了穩定的心態，就能獨自上路了。而后來又有了愛情，還歸宮廷，終于成為知道稼穡之苦，懂得排憂解難的賢公主。
樂嫣比長歌有福，她是勝利陣營中的一員。但她也和長歌一樣有劫，所以流落民間，經歷了高密度的成長。有福沒福，都要渡劫，這是人生的亙古不易，也是活一世的真正意義。
李樂嫣的遭際，就是嬌生慣養的孩子們必須面對的社會歷練。在家是塊寶，出門是根草，不出門是不可能的。不經歷風雨，怎么見彩虹，不被風吹雨打是不可能的。
這一段真正有感的是家長。每個家長其實都在盤算如何讓孩子吃點苦，又不至于苦過頭，如何能在代價不大的情況下順利地融入社會。李樂嫣的戲不免讓人揪心。
迪麗熱巴身上本就有颯爽的一面，而趙露思給人的印象是虎虎生風的“陳芊芊”，這次變成嬌滴滴，倒也新鮮。年輕演員有可能一夜成名，躥為頂流，但真正的看家本領還需要在片場一場戲一場戲地校正，一個角色一個角色地積累。
華策是國內的電視劇第一股，也是類型劇和主旋律雙線并進的大戶。這兩年，他們憑借《外交風云》和《絕境鑄劍》等獻禮劇在主流電視劇評獎中多有斬獲，而一貫擅長的商業劇賽道也不斷有新作上線：
《以家人之名》《我的時代，你的時代》是當代都市劇，《錦繡南歌》《長歌行》是古裝傳奇劇，《你好，安怡》是科幻劇，《平凡的榮耀》是職場劇。這些劇目均在市場中攪動了熱浪。
古裝傳奇劇，不必如同歷史劇那樣再造古人的精神世界，它可以較為自由地伸展當代人的柔情和快意。古裝傳奇劇也不會受到當代劇那樣的關于“生活真實”的挑剔，它可以在古代的器物和服裝上加入當代人的美學訴求。古裝傳奇劇最大的要求是人物的感情世界真實，內心邏輯自洽。
這方面，華策的一系列劇目，包括《長歌行》在內，都進行了有益的探索，留下了可供借鑒的經驗。（李星文）
