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——觀電影《村里來了新聞官》有感
新年將至，脫貧攻堅即將進入驗收階段，在萬眾矚目期待中，在堅持以人民為中心的創作導向指引下，涌現出一大批精準扶貧題材優秀影視作品。其中，重慶本土創作的扶貧電影《村里來了新聞官》以真實的故事情節、細致的人物刻畫、深入淺出的政策解讀和樸實凝練的情感表達脫穎而出，成為扶貧電影中的精品。
影片講述了在深度貧困地區，通過職業技能培訓，提升勞動人口素質，促進轉移就業，變輸血式扶貧為造血式扶貧，從根本上提升脫貧效果的故事。著名演員霍青擔綱主演并首度執掌導筒，在片中飾演主動請纓，到市委宣傳部定點扶貧地區“梨花村”就任第一書記的市委宣傳部副部長——李渠。
影片剛剛上映便收獲一致好評，其中最多的評價就是“真實”。
不同于同類題材的其他影片，本片是一個完全虛構的故事。敢于用架空的手法表達現實題材，并能使觀眾感到真實，可見創作者的功力。接下來我們就來探討一下，這部影片中的虛與實。
一探：人物造像的虛與實
在人物塑造方面，創作者采取了“群像糅合”和“抓典型”的方法。主人公李渠是一個完全虛構的人物，但他的性格、他的形象，他說的話、做的事無不來自編劇對生活的深刻觀察，無不經過嚴謹的推敲。可以說，李渠的形象是對當代扶貧干部的工筆描繪，是全國三百五十萬扶貧工作者群像的集合體呈現。在村干部曲解政策，放任“假貧困戶”謊報瞞報的時候，李渠堅持重新認定，并一針見血地指出：“扶貧不是養窮！”，這一刻，李渠是嚴肅較真的；在懶惰成性，習慣了“等、靠、要”的貧困戶接二連三地伸手要錢的時候，李渠一次次自掏腰包，幫貧困戶解燃眉之急，這一刻，李渠是寬厚仁慈的；在扶貧大會上，李渠深入淺出、引經據典，解讀精準扶貧，是黨和國家政策的堅定執行者；在扶貧路上，李渠因地制宜，率先搞勞務輸出產業，是鄉村發展的開路者、先行者……李渠不是某一個扶貧干部，而是每一個扶貧干部。在他的身上，凝結了三百五十萬扶貧干部的優秀品質，折射出當代扶貧干部的金色品格。
另一方面，創作者還塑造了幾個典型的貧困戶形象：好吃懶做、啃老成性的秦四寶，家里走出大學生的肖福生，“家有三鳳”又添一子的劉友貴，“娶個媳婦窮三代”的鄒清明……這幾個人物，不僅個性鮮明，還分別代表了因病致貧、因學致貧、因超生致貧、因娶妻致貧等幾類貧困戶典型，使影片在生動展現貧困人口群像的同時，也全面透析了深度貧困地區的致貧原因。
整體來看，影片中的人物雖然是虛構的，但形象均來源于現實。這樣的人物塑造法，既避免了只表現局部而忽略整體造成的偏頗，又規避了因脫離現實而導致的過渡神話或妖魔化。人物立住了腳，故事的發展也就水到渠成了。
二探：故事情節的虛與實
從故事情節的角度看，創作者對虛和實的把握，也盡顯膽識和見識。影片中最出人意料的“實話”，就是對扶貧亂象的大膽揭示。
影片開頭，一輛銀色轎車盤山而上向大山深處疾馳，耳邊回蕩的是市委書記威嚴的聲音：“首先，是我們的一些地區和部門政策不落地，以為下去就是掛個名，撈點資本，混個履歷……其次，就是弄虛作假，閉著眼睛打算盤，搞什么數字扶貧，填表扶貧……還有一些干部，不做事也不想事，還盲目跟風，看到別人搞什么他也搞什么……”寥寥百字，當頭棒喝。電影就和主人公李渠一樣，帶著問題出發，不達目的誓不罷休。
李渠下鄉后做的第一件事，就是走訪摸排，對貧困戶進行重新認定，清退不符合標準的村民，對村支兩委曲解政策，只圖眼前之實惠，不謀將來之發展的錯誤行為，決不姑息。李渠的果決可謂大快人心，同時也為劇情的發展埋下伏筆：怎樣做才是真扶貧，才能扶真貧？
在脫貧驗收捷報頻傳，各大媒體不約而同聚焦精準脫貧成功案例，扶貧題材文藝作品異口同聲“報喜不報憂”的時候，《村里來了新聞官》另辟蹊徑，講真話，揭亂象，提意見，出難題，從錯誤出發，不避諱展現扶貧之初我們走過的歧途和遇到挫折后的迷茫。一方面，真實的呈現使觀眾對扶貧工作有了更加全面的了解，更加深刻的認識；另一方面，任何偉大的事業無不誕生于荒蕪，精準扶貧是古往今來最大的惠民工程，以發展的眼光看，真實地記錄過程比單純地歌頌成果更加具有現實意義。
敢于直面現實，大膽提出問題，這是我前文提到的創作者的“膽識”。而能做到不照搬現實，獨立思考，開創扶貧產業新模式，這份自信來自于創作者的“見識”。
影片中，創作者將主人公李渠置身一個極難的處境：“一窮二白三不靠”的貧困村，人多地少，土地貧瘠，既無特色資源，又不占區位優勢；上一任工作組被勒令撤回，留下的爛攤子問題重重；村支兩委能力有限，目光短淺，有心扶貧，不敢冒險；村民沒技術、沒文化，思想落后，狀況百出……這樣的處境，較之現實中任何一位扶貧干部，都是有過之而無不及。針對這樣超越現實的“脫貧釘子戶”，創作者給出了答案：勞動力也是資源！以人才培訓提高勞動人口素質，以勞務輸出帶動地方發展，這個大膽構想極具現實意義，為現實中扶貧工作的開展提供新思路。
綜上所述，創作者立足現實，大膽假設，小心求證，在全景展現扶貧工作的同時，又提出扶貧產業發展的一種可能性，是真正意義上參與到扶貧工作中來，為同類影視作品的創作樹立標桿。
《村里來了新聞官》是一部極“土”的作品：講三農，接地氣，連演員都說一口地道“重普”。
《村里來了新聞官》是一部極真的作品，創作者對國家政策理解之深刻、對三農問題研究之透徹、對扶貧工作了解之細致，對鄉村發展考慮之長遠，以及演員對角色形象的準確把握，美、服、化、道的高度契合，都讓人情不自禁地感嘆：主創人員入戲太深！
廣大文藝工作者應堅持以人民為中心的創作導向，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，唱響主旋律、傳遞正能量，為實現中華民族偉大復興的中國夢提供強大精神力量。
在全民造星造夢，影視產業蓬勃發展，影視作品亂花漸欲迷人眼的當下，能有一個團隊落腳現實，關注基層，實在是難能可貴。
我們深情呼喚能有更多的文藝工作者深入群眾，落腳現實，想人民之所想，體恤人民之憂苦，為文化之發展、人民精神之富足貢獻真誠的作品。唯有如此，我們才能彰顯文藝工作者的使命擔當，無愧于這個偉大的時代！
