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送走了耿耿和余淮，書迷和劇迷們又迎來了記憶中的周周和林楊。時隔一年半，愛奇藝與小糖人文化傳媒有限公司再次將八月長安“振華系列”中的另一部作品《你好，舊時光》搬上了熒幕。
《最好的我們》中耿耿和余淮的故事還歷歷在目。這部播放量突破30億的青春劇，收獲了豆瓣8.7的高分，這在青春劇集中已經算得上是一個非常驚喜的分數。
如今姊妹篇《你好，舊時光》作為發生在耿耿余淮隔壁班的青春故事，想要規避重復有所突破，難度不小，不過從豆瓣已有的評價來看，好評依然占據了大多數。
都知道青春片拍起來容易，但想要播放量和口碑兼得卻很難。有著成功經驗的愛奇藝，已經將這一類型作為了劇集內容的主要陣地。
愛奇藝首席內容官王曉暉在日前舉辦的2017愛奇藝悅享會上表示，愛奇藝最懂內容背后的方法論即是“青春方法論”，關注青春的時代，“用關注青春的方法去打造我們的頭部內容。”
首個互聯網“愛青春”劇場的推出，更是愛奇藝2018年在青春劇集播出上以及播出模式上嘗試做出的創新，這意味著愛奇藝已經有了足夠的數量和內容去支撐每天要更新的劇集。
愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩日前更是透露，基于愛奇藝成形、即將成形、推出和即將推出的劇集種類數量，青春劇占比接近一半。
可以看出，加大布局青春劇集的背后，是愛奇藝在立足大IP、大制作之外，對小而精的IP選擇的探索，這一打法已經一定程度引導了劇集行業的走向。從《最好的我們》到《河神》、《無證之罪》、《你好，舊時光》等，這種用精巧的故事核和制作模式去撕開龐大、制作成本高昂的市場缺口的創新模式，正在為行業提供一個可示范的、具備良好可持續性的IP操作邏輯。
依然真實接地氣的全景式青春
2016年的一部《最好的我們》，一定程度上證明了愛奇藝對青春劇集的打造能力。在豆瓣5萬多人次的評價中，超過一半的觀眾給了五星好評。
突破30億的播放量也預示著這類優質青春劇的強大市場潛力。按理，播放量和口碑雙豐收的情況下，姊妹篇《你好，舊時光》想要擺脫對前作的模仿和突破可以說相當不容易。
但如今的《你好，舊時光》，則被愛奇藝稱為“你從來沒有看過的青春片”。在此前的看片會上，愛奇藝一口氣提前放出7集正片，可以說是非常大膽而自信了。
愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩用“全景式青春”來形容這部新作：從視角層面上，它包含了校園、家庭、社會;從感情層面上，它包含了親情、友情、師生情;從時間跨度層面上，它又包含了過去、現在到未來。
“復制一個《最好的我們》對我們來說很容易，但對我們、對觀眾、對整個行業和整個時代而言，沒有意義也沒有驚喜。《最好的我們》是更集中地講兩個人青澀甜蜜的故事，《你好，舊時光》我們想做成一個’群戲’，去展現屬于這個時代一群人的生存狀態。”戴瑩表示。
看得出來，與《最好的我們》展現兩個人的青春有所不同，《你好，舊時光》試圖通過一代人的年少時光，勾勒出集體式的青春群像。
雖然視角更為廣闊，但真實依然是不變的內核。從已經播出的幾集來看，文理科分班、辦黑板報、學生會主席競選等事件的具體展現，依然延續了《最好的時光》中接地氣的敘事追求，遠離了市場上流行的墮胎、難到老等青春片詬病。
在主創人員的選擇上，愛奇藝也充分發揮了自身在人才培養方面的大膽嘗試。導演沙漠是愛奇藝和小糖人創始人朱振華共同發掘的新銳導演，已經入選知名導演寧浩的“壞猴子導演計劃”;劇本最初的主筆也是新人，有了初稿之后交給《最好的我們》的編劇團隊把關;錄音和美術指導等則大部分是《最好的我們》的原班人馬;音樂總監為郭思達，代表作有《魁拔》、《羅曼蒂克消亡史》以及《茉莉花》等。
目前來看，《你好，舊時光》的表現依然比較亮眼。豆瓣熱門評價也主要集中在四星和五星。
除了已經上線的《你好，舊時光》，愛奇藝的一系列青春劇集也將逐步推出。首次與光線青春電影團隊合作的《誰的青春不迷茫·我在未來等你》、徐靜蕾監制的《同學兩億歲》、與臺灣團隊共同打造的《以你為名的青春》、經典翻拍的《泡沫之夏》等青春片會陸續上線。
以精品撬動市場的青春廠牌野心
從《最好的我們》到如今的《你好，舊時光》以及未來要推出一系列青春片，該類型儼然已經成為愛奇藝內容布局中的重頭戲。
在剛剛結束不久的2017愛奇藝悅享會上，首席內容官王曉暉提出，愛奇藝將在2018年推出首個互聯網愛青春劇場，試圖對青春類型的劇集內容進行互聯網播出模式上的創新。
固定劇場的出現，意味著愛奇藝需要有足夠的數量和內容支撐每天要更新的劇集內容。“青春類型不僅僅指青春愛情、偶像，更廣泛地指青春懸疑、探險等等，這些數量足以支撐2018年愛奇藝青春的內容會有提升，同時更加劇了愛奇藝青春品牌的基因。”王曉暉解釋稱。
愛奇藝顯然明白，偉大的娛樂公司不僅需要科技領域的創新，還需要做到在內容和人才方面對行業的引領。而在王曉暉看來，這個行業依然沒有擺脫大主題、大制作、大IP、大明星等歷來追求的“四大”。
短期來看，對“四大”的爭奪依然會是視頻平臺內容競爭的核心領域，前不久愛奇藝以單集2400萬的定制價格強勢拿下《盜墓筆記3》，即將上線的《瑯琊榜之風起長林》、《凰權·弈天下》等獨家內容，也都顯示著愛奇藝對搶占大IP的決心。
但愛奇藝也正在努力成為破局者，小而精的類型化內容成為其撬開市場缺口的利器。
今年以來，愛奇藝通過《河神》、《無證之罪》等類型化網劇打破了大IP、大制作一統江山的僵局。而更早之前《最好的我們》等青春片的火爆，也使愛奇藝堅定做起了青春片的生意。
這背后，其獨特的 IP選擇邏輯也在逐漸成型，既要在大IP 的爭奪戰中保持優勢，也努力尋求其他占領市場的可能性，“不唯最大，但求最好”。
其實，王曉暉的話已經很清楚地透露了愛奇藝在青春廠牌布局中的野心——“小能不能贏?任何一個創新其實都來自于小，這個小其實就是指的我們能不能用巧的故事核和整個制作模式去撕開這個龐大、制作成本高昂的市場缺口，做出創新模式。在遵循市場主要的商業規律的同時，我們更應該關注如何讓小能夠實現創新，能夠由小變大，成為市場新的主流。”
文章來源：微信公眾號數娛夢工廠
