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昨日，國內首部聚焦海上救援的電視劇《碧海雄心》舉辦了開播發布會，宣布這部劇將于10月26日在山東衛視、騰訊視頻、央視接續播出。
《碧海雄心》由人民交通出版社、交通運輸部救助打撈局、中國國際電視總公司聯合出品，陳健、姜國民執導，張永琛、雷婷編劇，張國強、袁泉、王媛可等主演。志在用17場大型救援、打撈、海上作戰，來向大眾展示鮮為人知的海上救援英雄們的戰斗與生活，劇中故事都源于交通運輸部救助打撈局海上救援行動的真實案例。
作為一部主題宏大的電視劇，《碧海雄心》專注于用商業化的創作手法來完成，目的是吸引更多人觀看。那么，如何讓救援事件與人物塑造并重呢？在此過程中，又遇到了哪些困難？這部劇有哪些核心表達？我們對話了《碧海雄心》編劇張永琛，同時他也是派樂傳媒的董事長。
派樂傳媒董事長、著名編劇張永琛
不僅是致敬，更是對犧牲奉獻精神的呼喚
中國海岸線蔚為漫長，從渤海灣一直到南海，期間的海域發生緊急情況，都是由交通運輸部救助打撈局救援，因此，他們積累的資料和素材數量也頗為壯觀。從開始創作劇本，編劇就必須面臨在海量的素材中抓取整部劇敘事線索的工作。
“他們提供的資料確實是海量的，這次劇本創作，一是看資料和素材，在其中提取出線索；二是深入救助打撈一線體驗生活，實地采訪。創作前期，我們走訪了近十個港口城市，采訪近400名工作人員，前前后后有一年時間”，編劇張永琛說，“在龐大的素材庫中，我們選取了17個救援故事呈現在劇中，甄選的原則首先是看能否感動我，這樣創作起來才有激情。但其實，讓人感動的故事太多了，限于篇幅沒辦法全用上，還是有些遺憾。”
“救援過程中，其實他們也拍攝了紀錄片，讓人特別震撼。在《碧海雄心》的創作中，有不少情節的視角是從他們拍攝的資料中選取的。而這樣做的目的，是讓故事更有溫度，能夠感動觀眾，這也是作為編劇最希望達到的創作目的”，張永琛表示。
張永琛數次去《碧海雄心》的拍攝現場探班，每次看著打撈救援的場面，心里都會倍感震撼，“看劇后就能體會到那種驚險感”。
除了視覺層面上的刺激，最讓張永琛感慨的還是搶險救援隊員的犧牲奉獻精神，“他們有句口號，是‘把生的希望留給別人，把死的危險留給自己’，我與他們同住了一段時間，能明確感覺到，其實他們也是血肉之軀，但為了人民的生命和財產安全，寧愿犧牲自己。現代社會太缺乏這樣的精神，有很長一段時間，很多人都不敢在街上扶摔倒的老人，人與人之間缺乏信任，冷漠以對。奉獻是一種高尚的品格，要做到很難。因此，我稱他們是平民英雄，這個時代需要平民英雄，影視作品需要展示他們的情感、生活。”
這也與“加強現實題材創作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作”的要求相符合。這些身處危險境地、為人民無悔奉獻的搶險救援隊員正是和平年代的英雄，“他們是和平年代一群偉大的人，對英雄的崇拜應該成為社會的正能量”，張永琛說
海上搜救題材，從行業范疇向類型劇方向進軍
日前，《碧海雄心》發布了“驚濤駭浪”版預告，短短三分鐘的視頻幾乎幕幕驚心，幀幀跌宕，將驚險震撼的海上救援場面呈現于人前，吸引力十足。作為國內首次觸碰海上救援題材的電視劇，《碧海雄心》具有開拓性意義。
海上救援題材有先天優勢，搶險救援天生帶有驚險刺激的觀感，無情冰冷的海水面前，人的生命何其脆弱。《碧海雄心》所呈現的十七宗生死攸關的海上救援均由真實案例改編而來，經過藝術化加工后，融入了矛盾沖突。如此一來，既可以保證真實案例的完整呈現，又能夠增強劇目的故事性和可看性。而每兩集一場救援事件的節奏，又讓人幾乎每分鐘都在生死競逐的跌宕中度過，既驚心動魄又欲罷不能。
《碧海雄心》沒有采取一般行業劇的敘事方式講述行業生活，而是具體描述海上搜救場景這個比較驚險的故事線，這也讓這部劇脫離行業范疇，向類型劇的創作方向靠近。這樣的敘事決定了它的節奏會比較快，故事凝練集中，且帶有一定的懸疑性，便于塑造人物。
但同時，這種敘事方式對編劇的創作技巧也有更高的要求，拍攝和制作也會增加難度，關鍵還要在這個過程中塑造人物，“我們當時是本著向高難度挑戰的心態做的，不只是創作層面加大難度，準備工作、投資、動用的船只和飛機等都更具挑戰性，需要海陸空三方的立體配合。后期制作也難上加難，36集的戲，總的特技量超過了460分鐘。但我們整個團隊都希望這部劇能做到最好看。人物和事件通過強情節的緊急救援故事融合在一起，比表現單純的行業生活要吸引人得多。”
不過，再驚險刺激的故事都離不開人物塑造。在《碧海雄心》這部劇中，人物是通過救援線和情感線一起構建起來的，張永琛表示，“劇中將這兩條線融合在一起，感情很豐沛，包括夫妻情、戰友情、兄弟情等，貫穿在救援過程、訓練、平時生活中。整部劇以搶險救援為依托，來反映這些人的思想、情感和彼此間的關系。”
在提到如何克服創作上的難度時，張永琛說，“他們的故事很真實，富有生活質感，所以總體上我并不覺得難度有多大。對于編劇的創作來說，這是很豐厚的資源，比自己閉門造車強多了。下苦功夫，跟這些搶險救援隊員交朋友，一起生活一段時間，會有很大收獲。”
編劇的創作離不開生活，否則很容易流于懸浮，今年以來，現實主義題材捷報連連，《雞毛飛上天》《白鹿原》《人民的名義》《我的前半生》等劇都收獲了非常不錯的成績，也說明了文藝創作需要在現實的基礎上玩出花樣，《碧海雄心》有望成為這樣一部關照當下社會現實，給觀眾帶去反思的現實主義佳作。
派樂的劇本布局隨市場變化靈活調整，堅持原創開發
電視劇市場變化多端，觀眾的審美口味也一直在發生變化，基于此，派樂的劇本創作布局也隨著市場的變化在不斷調整。張永琛說，“我們以前堅持原創劇本和改編劇本并行的原則，現在主力開發原創劇本，除了《碧海雄心》，接下來還有幾部現實題材劇將要投入拍攝：包括講述華人在美國冒險傳奇經歷的‘中國版越獄’《七日·生》；展現社會變遷的現代女性勵志劇《鉆石戀人》；反映中國資本市場波瀾起伏的《我的資本時代》；根據社會新話題開發出的青春勵志偶像劇《火星小嬌妻》等。整體秉持順應時代和市場要求的原則。”
派樂開發的劇本題材幾乎涵蓋當下市場上的所有類型，“有上述的現實題材，也有抗戰題材、民國傳奇，大古裝劇同樣在做”。
這樣的布局調整不僅僅是今年以來電視劇市場趨勢變化的要求，更是符合“提升文藝原創力，推動文藝創新”思想的具體表現。
“在創作過程中，我們發現現實題材大有可為。因為火熱的生活總能給編劇帶來強烈的創作激情，每次我們策劃出好的選題大家都會很興奮、很投入。當然，現實題材有其獨有的難度，現代生活變化太快了，可能去年的一些情節設置今年就過時了，所以，怎樣能夠快速、恰當地反映這個時代，是當下現實題材創作的難點。”
“派樂會根據不同題材的要求，搭配不同數量的編劇。現在公司一共簽了130多個編劇，大部分都是年輕人，有激情、有創造力，這也是派樂能快速發展的根本原因”，張永琛說。
其實，電視劇走到今天，動輒陷入同質化、跟風的亂象中，套路也越來越被觀眾詬病，到了應該突破的時候，“比如視頻網站所倡導的‘美劇化’，這不是簡單的向美劇學習，而是表達方式上的要求，大家都處在轉型升級的時刻，所有創作者都面臨著同一個市場，競爭是必然的。中國電視劇想更好地發展，肯定要有這樣的過程。”
張永琛展望說，“從長遠來看，視頻網站肯定會給電視劇界帶來深刻的改變，會讓電視劇行業越來越規范，越來越有活力和激情，立意深刻、能打動觀眾的好作品也會更多。”
【文/jin】
