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中國娛樂網訊www.yule.com.cn “歌王”、“大姐大”、“慈善家”，是媒體給韓紅的慣用標簽，今年還多了一個“作曲家”。“怪孩子”三個字拜張越所賜，就是那個主持人張越。“對我來說，韓紅是個孩子，肯定不是壞孩子，也不能算一般意義上的好孩子，她是個怪孩子”，張越如是說。
昨天，有關這位怪孩子的消息鋪天蓋地，“韓紅出席第71屆托尼獎頒獎典禮，成首位受邀中國作曲家”占據各大娛樂頭條，刷爆圈內人士的朋友圈。不少人直呼厲害，也有不少人一頭霧水，托尼獎是什么獎？韓紅為什么受邀參加？中國不乏優秀作曲家，為什么受邀參加的是作曲屆新人怪孩子韓紅？
托尼獎是美國戲劇類的最高獎項，這么說吧，托尼之于戲劇，相當于奧斯卡之于電影，艾美之于電視、格萊美之于音樂。國人關注戲劇者本就不多，了解托尼獎的就更少了。搜索“托尼獎”，跳出的關鍵詞是“傲嬌”、“高端”與“遙不可及”，比如，今年橫掃托尼獎的音樂劇是《致埃文·漢森》，豆瓣評分9.1。至于托尼獎為什么邀請韓紅觀禮，就要從音樂劇《阿爾茲記憶的愛情》說起。
今年4月，韓紅作曲的音樂劇《阿爾茲記憶的愛情》在北京連演四場，一票難求。每每謝幕時，韓紅都會從后臺跑著出來給觀眾深深鞠上一躬，笑稱自己是作曲小韓。她第一次寫音樂劇，卻能在保證唱段兼具敘事性與抒情性的同時不失優美，美的大氣正統，不扭捏造作，不綺錯婉媚。不少人評論，盡管這部音樂劇劇情有些單薄，人物性格不夠飽滿充實，但音樂部分絕對驚艷。韓紅在音樂劇創作中大量使用了交響樂、搖滾樂、流行音樂、饒舌、電子音樂等全新組合，這種大膽嘗試與百老匯的戲劇創新理念不謀而合。或許正因如此，《阿爾茲記憶的愛情》被托尼獎相關人士發現，他們特別邀請作曲韓紅參加第71屆托尼獎頒獎盛典。
奇怪的是，聲樂專業出身的韓紅從未系統學習過作曲，她寫著寫著就出來幾首，又寫著寫著，就寫出幾十首。韓紅在接受采訪時說，自己寫音樂時完全呈現自然流淌的狀態，全部一氣呵成，不會磕磕絆絆，但凡磕磕絆絆就不會創作出流暢的音樂。有人將之理解為孩童般的傲嬌，也有人說這就是天才般的不可一世。目睹韓紅創作過程的張越曾經這樣寫道：“她寫音樂很靈，跟合作伙伴開會談本子，說到某處好像缺了一個唱段，她就鉆進旁邊的屋子里，20分鐘寫完了”。類似這樣的情景常常發生，聊著聊著天兒或吃著吃著飯，她會突然站起來招呼也不打跑進書房又彈又唱哼哼唧唧不出來了，果真是個怪孩子。
創作習慣很怪，生活中韓紅也怪怪的。她不光愛音樂愛作曲，也愛戲劇愛表演，她常常在音樂劇排練間隙給年輕演員們演上兩段，不加修飾沒有套路，逗得大家前仰后合，仿佛他們早就很熟了。
性格也怪，怪在她的多面性，冷靜與熱情、堅毅與柔軟、理智與情感。“俠骨柔腸、大愛無疆”是大眾給慈善家韓紅的定位，而“犀利評委、心直口快”也是外界對韓紅的評價。其實，有天賦的人總有那么點怪，有點怪的人往往有些天賦。如果這個怪人還內心純凈，情真意切，那她就是為創作而生的。
踏上托尼獎紅毯的韓紅有一個心愿——帶上自己的音樂劇作品站上托尼獎領獎臺。盡管中國原創音樂劇和百老匯經典作品之間還有很大差距，盡管中國的音樂劇土壤與百老匯大不相同，盡管發展了短短三十年的中國音樂劇與歷經百年的歐美音樂劇相比還太年輕。深刻把握，博采眾長，借鑒經典且不丟失自己的文化底座，再加上我們有韓紅這樣的怪孩子，中國原創音樂劇拿到托尼獎，并非沒有可能。
