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2007年，受圈內好友啟發，畢業于上戲表演系的張云可一手創立涌藝影業，將重心逐漸從臺前轉到幕后。2012年，張云可攜手樂視網打造的網劇《東北往事之黑道風云20年》,創造了視頻網站11天流量過億的佳績,讓他成功躋身國內首批網劇明星制片人行列。
褪去演員光環，一步步帶著團隊經營公司，再到慢慢對接資本市場……10年間，張云可將涌藝逐漸發展成為一家多元化的平臺型公司。截止目前，涌藝影業的業務已經覆蓋了影視制作、藝人孵化、娛樂投資和文化地產四大板塊。
其中，涌藝影業負責影視內容的生產；弘慧教育作為上海戲劇學院的戰略合作伙伴，主要承擔藝人孵化和藝考培訓；鏡像資本專注于國內泛娛樂產業投資；八方涌藝則全力發展文化地產業務，將配合涌藝的線上IP，開設線下實景主題游樂項目。
但按照張云可的規劃，作為一家新興影視公司，涌藝在未來并不想做成一家估值、市值很大的“巨無霸”，更合適的定位，應該是成為一家“小眾卻高品格的小而美公司”。
“如果拿紅酒來舉例，我們一定不會是奔富這樣的大型酒廠，但可能是勃艮第的一家酒莊，它夠精美，出品的每一款酒都是獨一無二的。”
目前，涌藝正在積極籌劃在新三板或創業板上市。張云可表示，對于國內影視公司而言應順勢而為，牢牢把握這個估值飛漲的黃金機遇期，“在市場風起來的時候，要張開翅膀，迎風飛翔。“
涌藝精心打造2018爆款IP，懸疑、傳奇、科幻多箭齊發
張云可告訴記者，經過多年積累，目前涌藝影業已經積攢下一批優質IP。2017年重點推進的作品，有中美合拍諜戰劇《長河落日》、主打懸疑驚悚的IP改編劇《兇宅筆記之九子鎮真龍》，首屆老舍文學獎獲獎作品小說《古街》改編電視劇《古街風云》，以及未來末世科幻災難大片《末日之戰》等四個項目。
其中，定位諜戰傳奇劇的《長河落日》，主要講述第二次世界大戰太平洋戰場上中美聯手抗擊法西斯的故事。該劇真實重現歷史場景，既有宏大的戰爭場面，也有驚心動魄的緊張情節。作為首個登上二戰時期美軍真實裝備“大黃蜂”號航母的劇組，《長河落日》的投資規模達到了近3個億。
據悉，《長河落日》的國內制作部分，已確定由曾執導《士兵突擊》的康洪雷出任總導演，同時啟用好萊塢制作班底，讓影片整體風格更貼近電影工業標準。
張云可笑言：“現在預告片上線了，就連教父級制片人韓三平都在看完預告片后，直言要親自出馬為該劇保駕護航，第一次為電視劇做監制。”
此外，涌藝去年還從作家貳十三手中買下了長篇懸疑推理小說《兇宅筆記》共計五本小說的影視、游戲、衍生品版權，未來將圍繞這一IP進行全產業鏈開發。《兇宅筆記》的漫畫版權已被網易買下。目前根據《兇宅筆記》改編的首部網劇《兇宅筆記之九子鎮真龍》的劇本已基本打磨完成，院線電影的開發也已提上日程。
記者了解到：“《兇宅筆記》的IP售價在千萬級，拿下IP后，涌藝會對它進行系統化的規劃，從網劇、電影、動漫、游戲、有聲讀物等多個維度進行衍生開發；對其影視改編，也將完全按照網生態的需求來定制內容。該劇自籌備以來，憑借其爆款IP的影響力，受到了行業內外的熱切關注，被網友評為“最具期待的十部超級IP改編大劇”之一。值得一提的是，為了能讓該劇更符合觀眾的喜好，涌藝會對原小說的內容進行創新升級，將其打造成懸疑題材的標桿之作。
涌藝影業表示，網劇《兇宅筆記之九子鎮真龍》以打造滿足粉絲視覺聽覺需求的爆款劇為目標，深層挖掘IP的內涵。內容上力求以嚴謹、認真的態度淬煉劇作，在確保核心內容的基礎上，增加了深受年輕觀眾喜歡的冒險、動作、網絡化等流行元素；在演員選擇方面，考慮到粉絲對于角色的期待，將會在保證高顏值的情況下選出適合角色的演員，目前主創團隊已經與張云龍、張丹峰、王傳君和侯明昊等演員接洽過，此外，蔣勁夫、熊梓淇也有望加盟演員陣容。
涌藝有著足夠的信心作出爆款網劇《兇宅筆記之九子鎮真龍》，使其不光保持原爆款IP的影響力，還在其原有詼諧幽默的敘事基礎上進行了優化，提升了劇作的品質。網劇《兇宅筆記之九子鎮真龍》預計將于2018年與大家見面，相信該劇在播出時，勢必會受到更多人的喜愛，綻放出不一樣的懸疑劇魅力。
在文化地產項目的開發上，涌藝會配套《兇宅筆記》做一些類似鬼屋、兇宅的實景主題游樂項目。影視公司更多是輕資產運營，但在張云可眼里，通過布局文化地產，打通線上線下，在虛實結合之下，“變得更重“，可以助力涌藝將旗下IP沉淀下來，找到更多的變現通路。
以《兇宅筆記》為例，一些老別墅、宗祠這樣的拍攝場景，可以搭建實景主題樂園，在當地實現落地。另一個籌備中的IP《古街風云》，在不久的將來也會搭建出一條真正的古街，供游客游覽觀光。“但這一切的基礎，都要建立在這個IP在線上夠火，才能夠為線下導流。”
作為首屆老舍文學獎獲獎作品，《古街》以清末民初琉璃廠古玩行業為載體，通過三個異姓兄弟的人生命運，情感際遇，以及大量業內傳說，掌故逸事，勾畫出了那個時代市井百態，近而傳達出弘揚中華傳統文化與民族精神的創作主旨。在《古街》改編上，張云可談到，《古街風云》定位為民國傳奇，涌藝會打破一般傳奇劇的套路，用年輕人的視角重構一百多年前那個風起云涌的大時代。
關于該劇的主旨，張云可表示：“立足現代，深挖傳統，在古董這層外皮下，我們談的不僅僅是冒險刺激，一擲千金的豪賭，更有浮華之下的人文關懷。傳統的歷史文化，文人品格，人性善惡，都是我們濃墨重彩的華章。選擇這個題材，一定程度上也是出于我對傳統文化的喜愛。作為一個有情懷的影視公司，我們對作品不僅僅追求爆款，更希望在爆之后，能給觀眾留下些思考和感悟，讓《古街風云》不僅僅是一個一時的作品，更是一個值得品味和玩賞，就像古董一樣常看常新的作品。”
除了懸疑題材的網劇《兇宅筆記之九子鎮真龍》和年代傳奇的電視劇《古街》，涌藝影業還將重金打造科幻史詩大片《末日之戰》。《末日之戰》是一個發生在未來2042年的末世科幻災難的故事。在未來的2042年，第三次世界大戰——核戰爭爆發，為求生存，人們相互廝殺、對生存資源展開全面爭奪，真實的人性在災難面前一覽無遺，末世之戰、全面爆發……動作、熱血、科幻的熱門題材，酷炫特效的有力加持，人性的多面剖析，都注定了《末日之戰》將會成為一部酷、爽、燃爆max的科幻災難史詩巨制。
把美劇基因注入中國故事
2016年，IP的采購價格一再飆升。對于IP市場的火爆，張云可看在眼里，態度明確：沒有大IP和小IP，只有好劇本和壞劇本之分。“我們肯定是先看內容，一定要是市場接受程度高，此外能匹配我們公司的制作風格，如果都吻合我們才會出手。”
由于涌藝定位于“網生態”和“美劇范”，因此在題材選擇上，涌藝表示會更傾向懸疑、科幻、驚悚等類型，走出一條差異化的發展之路。篩選IP時，涌藝的做法是讓IP評估團隊定期在網絡文學網站、搜索榜單上“精挑細選“，找到與公司氣質相符的項目后，再深入挖掘打造。
在影視制作方面，涌藝去年還網羅了一支來自美國好萊塢的制作團隊。在張云可的構想里，國際化路線將是涌藝的戰略重點，涌藝將探索結合美劇拍攝模式，打造屬于中國的故事。
私下里，張云可毫不掩飾自己對于美劇的推崇：“美劇節奏非常快，環環相扣很緊密，世界觀架構得也非常好，這樣可以讓一季一季衍生開來，而且每季的市場價值和社會效應都是越來越高的。很多人看了美劇第一集就撒不下手了。現在我們做每一部劇，都會像美劇那樣架構一個龐大的世界觀，讓每個觀眾可以沉浸在這個世界中。“
對于國內大多數影視公司而言，美劇工業化的生產流程和動輒上千萬美金的巨額投資，往往是“無法承受之重“。在投入無法對等的情況，美劇模式是否能在國內真正落地？張云可的答案是兩個字：“態度“。
“美劇故事燒腦，邏輯性強，所以前期做劇本和策劃的時候，我們都會把這些元素充分考慮進來。從劇本的人物、故事線到敘事結構，都要精心設計，讓中美編劇共同參與創作，學習他們的制作理念，如何孵化和呈現項目。“
“中國的很多影視公司，一旦有資本介入后，往往為了沖刺業績，一年產出個十幾部劇，勢必會造成粗制濫造。但我們這個團隊一般會兩三年才出一部劇，會嚴格地去打磨劇本和人物線，很多制作都超過了電影。“
做有網感的精品內容
張云可曾和拉風影視合作過《土地公土地婆》，和泓霆影業合作過《錦繡緣華麗冒險》。在他看來，這兩年因為“一劇兩星”政策出臺，用戶開始屏端遷移，網絡逆襲電視臺掌控“話語權”，過去習慣抱著TO B做劇思維的傳統影視公司們，日子都不太好過。
“現在做劇的模式已經全部變了，以前大家的觀看模式要根據電視臺排播來走，現在有了互聯網和視頻網站，不僅可以看到更多網生態內容，觀看選擇也可以更貼近自己口味。過去電視劇是TO B端的，根據各個電視臺不同的喜好來決定我們能做什么。但現在是TO C端的，觀眾喜歡什么，一點進去就都能反映出來。”
從收視思維、流量思維再到以用戶付費為導向的黏性思維，隨著視頻網站付費模式逐漸走通，內容升級和轉型成了影視公司的唯一出路。在張云可看來，涌藝只做基于互聯網用戶、有網感的內容產品，“一定會以網劇為主，優先服務于視頻平臺。”
以正在制作中《兇宅筆記之九子鎮真龍》為例，涌藝很樂意去進行付費和獨播的嘗試，找到最適合的演員，用精良的故事、敘事節奏、畫面和世界觀來換取觀眾付費，“這是更透明的一個市場，也是我們更青睞的一個市場。大家都可以拿內容來說話，而不是靠買收視率這些的行業陋習。”
網生態內容大量涌現，也給藝人經紀提供了巨大空間。張云可表示：“以前很多影視公司非要找一線大腕加盟，劇才有保障。但現在只要是小鮮肉小花朵，形象氣質符合人設，市場認可度也很高。“
風口面前，作為上戲的戰略合作伙伴，目前涌藝在布局影視制作同時，也會簽約一些基于科班出身的，具有鮮明特色的年輕演員，發力藝人經紀業務。對于公司的簽人理念，張云可如此解讀：”一是要有才藝，二是要有記憶度，不會撞臉。“
當然，在大量的選秀、造星節目面前，作為影視公司也難免要和直播平臺“搶人“，這讓張云可由衷感嘆：“現在簽人也不是一件容易的事“。
”現在很多漂亮的小伙子，在直播平臺上一晚上就能收入好幾萬，我覺得也不是好事。演員是一個需要靜下心來從事的職業，如果每天想著賺錢，沉不下心來研究劇本和角色，是做不好演員的。”
“目前國內影視行業市場，是完全靠作品質量說話的。可以說，市場環境為所有影視公司提供了一個公平的競爭平臺。大公司可以出小作品，小公司也可以出大作品。觀眾的關注點也永遠在作品本身，而非出品公司的規模大小或者其他。這一點也與我們涌藝影業“內容為王”的發展理念十分契合。”
在談及涌藝影業未來的發展規劃時，張云可先生信心十足地表示，涌藝影業是“小而美”，做的精、做的專，做獨一不二，專注于做內容，專注于做獨特和與眾不同的影視公司。涌藝洞悉90后、00后喜歡的影片、內容、模式，以及腦洞很開的片子，會做一些硬科幻的項目等，為90后、00后打造新生代的影視內容。
為了更好地打磨匠心內容，涌藝影業走的每一步都力求做到最好、最用心，并為此做出最大的努力！
