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文|韓景峰
電影審查是中國的現行制度，這是每個人都必須要遵守的。
很多題材無法通過審查，也就沒有辦法登陸院線，這就使得“網絡大電影”成為了部分題材的最后生存地。而這種“好景”并不長，最終能夠活下來的，一定是具有“思想內涵”又能符合網絡審美的作品。
比如《君賀奇遇記》。
《君賀奇遇記》由民營電影公司冰凌花影業出品，將于1月10日在騰訊電影獨家上線。它講述了男女主角賀無義和君有晴死后在冥界相遇，并一起經歷磨難，試圖重返人間的故事。
《君賀奇遇記》具備現在網絡大電影的一切特質，它有吸引眼球的題材、魔幻或者奇幻的色彩、嬉笑打鬧的劇情、男歡女愛的場面，在臺詞設計上也具備時下流行的網絡語言特點。
但是與此同時，它又與大部分“語不驚人死不休”的“網大”在某些點上存在區別。
在電影的后半段，這種特征得到了全面的突出，在某些劇情點，它完全不是“網大”。
當劇情進行到后半段，冥王最初設計的迷局逐漸揭曉。而此時的君有晴和賀無義之間的關系，已經從剛相遇時的冤家發生了巨大的轉變，經典愛情電影必備的生離死別隨之而來。
劇照
按照以往的“網大”思路，這種非常細膩又不嘩眾取寵的戲份會被淡化處理。“網大”要的是能玩能鬧，要的是沒心沒肺沒營養，而不是訴說兒女情長，那是大銀幕做的事情。
不同的是，《君賀奇遇記》并沒有草草地處理這些戲份，而是將它作為電影最重要的表達陣地之一。
事實上，《君賀奇遇記》是在以真正電影的態度來要求自己，電影漸漸地進入了強化情感的階段。如果說前半部分是打打鬧鬧的冥界版本的《我的野蠻女友》，那么后半部分就是陰陽兩界的《藍色生死戀》。也能從中品到導演趙邈早期院線作品《哥哥，誰帶你回家》的情懷與味道。
從這一點上來說，《君賀奇遇記》讓人有些刮目相看。
該劇導演趙邈
“網大”多以暴力、血腥、色情作為自己的主要賣點，所以很多都將兇殺戲份作為高潮處理，以營造驚悚、恐怖的氛圍，博得觀眾的關注。這里的區別，正是《君賀奇遇記》最為特別的地方。
作為中國影視行業正在被炒得火熱的名詞，“網大”一直也都是個模糊概念。我們習慣性地把投資低、時長短、網絡播出的電影叫做“網大”，但這似乎是一個過于刻板的定義。
“網大”與真正的院線電影差距，并不在于外在的形式，而在其根本上是否在做情感和思想方面的表達。情感和內涵始終是電影最大的創作，最能體現創作者的表達意圖。
如果“網大”有一天不嘩眾取寵、不把迎合觀眾作為最重要的事情，而是突出創作人物、表現思想，那么“網大”自然就不是“網大”了。
它將成為一種電影，一種選擇通過網絡發行的電影。
《君賀奇遇記》后半部分所表現出來的創作取向，就是電影存在的價值。
