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文/愛地人
云集了湯鎮宗、鄭佩佩、蒲巴甲、楊蓉、朱一龍和張萌等知名演員的《情定三生》，日前已經陸續登陸北京、四川、廣東和湖北四大衛視。作為一部好看的年代情感類電視劇，《情定三生》不缺同類型電視劇的幾大要素，比如好演技的演員，比如緊湊的劇情等等。同時，它所擁有的既與電視劇配套、又有完整概念的“定制原聲”也讓其在同類型劇中更加凸顯出對于觀眾的用心。
通常來講，人們對電視劇音樂的認知，總是停留在“劇里的歌”這樣的層面上。而《情定三生》的電視劇原聲，則不僅包括了主題曲，還采用了原聲主題變奏及“前世”、“今生”雙版主題的想法與劇集一起構筑出一個完整的藝術體。當然，你也可以說，《情定三生》的原聲音樂就像戲中故事的“戲外音樂版”，音樂人羅錕也用他設計出的“三世因果”原聲概念，將戲中故事，以音樂的方式，再次傳達，創作出與劇集“攜手并肩”的“最美和聲”。
用音樂中的“三世”去對應電視劇中的“三生”，這就像為電視劇寫了音樂版的和聲，而西洋音樂之美，很大程度就是靠和聲對位，來呈現出一種音律和諧平衡之美。從電視劇《情定三生》的主題，引出“三世因果”這樣的概念，恰恰也證明了音樂人羅錕在電視劇音樂創作上的靈氣。一般來講，很多影視配樂工程，往往只是一種前期拍攝完成后的后期音樂作業，很少像《情定三生》的原聲音樂這樣，體現出一種音樂和劇情平行又對稱的和諧之美。這種不脫離電視劇主題，但又在命題的限制范圍內，再譜寫出具有靈性的樂符，也讓《情定三生》的電視劇原聲，隨著劇情發展，生長成電視劇中的一個重要的“隱形主角”。
而對于創作者羅錕來講，《情定三生》電視劇的原聲音樂，同樣還是他創作風格和“概念原聲”創作理念的一種體現與延續。不僅動搖了內地原聲音樂創作領域的既有模式，更讓音樂與劇情“你中有我、我中有你”，雖然任何音樂人和他們的作品都不是完美的，但，尊重故事邏輯、懂得導演意圖、照顧與帶動觀眾心情，是一個職業配樂人該有的基本素養。
所以，在《情定三生》原聲音樂里也有著羅錕為電影《蘭亭》創作的“零度”概念原聲的韻味。在這部由肖風導演、侯孝賢監制的電影中，羅錕運用自己的音樂畫筆，于一種戰火硝煙彌漫的氛圍中，用極其細膩的作曲技巧，勾勒出一種既大氣又婉約的層次感。將電影宏大的敘事背景，以及小人物間情義世界的細節，都呈現得一清二楚。
作為“零度”概念原聲的繼承曲，《情定三生》同樣如此。如果說輕搖滾的主題曲《恒星》，為整部劇所處的軍閥混戰時代背景，作出一個非常恢弘的開篇呈現的話。那么同名主題曲《情定三生》，則以小調的東方味道，傳遞出大時代之下人與人之間緣分的悲喜情愁，細膩的旋律起伏，一如人物細膩的情感起伏，而西洋的鋼琴配上帶著東方韻味的小調，則又體現出傳統與現代之間和諧的平衡。節奏間隙性的運用，更體現出人物內心情感的復雜、豐富和細膩。尤其是王圓坤和石楊男女聲兩個版本的演繹，既是一首作品的兩個聲部，又像是一種宿命里的前世和今生，這種對位和對稱的效果，在這張作品以及羅錕整個創作線路里，都被經常地運用到，也使得其筆下的音樂，有了一種獨特的立體感和層次感。
電視劇是用來看的，也可以是用來聽的。《情定三生》的電視劇原聲，就是可以聽的電視劇，可以通過音樂而聯想畫面的原聲。有前世有今生、有因也有果，是典型的電視劇與音樂的成功組合，也是影視原聲領域需要的“走心范本”。
