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2014年是“網絡自制劇元年”，廣電總局也發布了相關“通知”，強調對網絡自制劇的規范管理，網絡自制劇何去何從？是否能像美劇《紙牌屋》一樣逆襲成功，蓋過傳統電視劇的風頭？是否能在中國形成另一個蓬勃發展的文化產業，讓行業和觀眾受益，迎接大時代的來臨？這似乎是擺在影視行業面前的一個嶄新的重大命題。
未來的網絡劇從題材的選擇到拍攝手法都將迎來一場所有影視人不得不面對的革命，它將改變現有影視業的格局，在制作上必將更新、更快、更專業，在宣傳上也會更多元、更大膽、更奇特。最近大家一直在熱議的一部由中海外大拇指文化傳媒股份有限公司投資，新晉創新型導演劉亞色、百辰聯合執導、一眾實力派青年演員馬子洛等出演的中國首部“文化”“內涵”爆笑網絡神劇《水煮金瓶梅》，就是擁有完全網絡屬性運用電影手法實景拍攝的全新古裝網絡劇。在和該劇出品人孫柏溝通時她對于該劇從題材的選擇、劇本創作、演員的挑選都感觸頗深，據我們了解做為一個從事傳統影視行業二十年從小在攝影棚里長大的著名星二代的影視人來說，從決定投拍這部網絡劇開始就抱著一種顛覆傳統自我顛覆的心里。
該劇由網絡營銷專家蕭燁做為總監制、著名網絡推手、知名拍客、網絡新晉導演非我非非我做為創意總監就是種全新的團隊組建形式，團隊還邀請了常寶華的孫子出身在常式相聲世家的常亮做為總編劇，這樣一種由年輕的懂網絡屬性和網民真實需求的人做為主要創作核心，由自己這樣對于影視劇具有及其高標準的老影視人做總把控，才能在保證網絡屬性的前提下做出電影的質感，才是新網絡劇未來的趨勢。做為影視投資人能夠用《金瓶梅》的人物做為該劇的主要人物本身就是一次自我顛覆。
據其講述從劇本的創作到整個拍攝過程自己全程參與全程把控這在其投資的其它傳統影視劇時也是從未有過的，她也相信該劇獨特的拍攝手法，定能在10分鐘內讓觀眾從感官到神經上有一次全新的享受。我們也相信《水煮金瓶梅》在網絡劇的制作元年憑借對網絡屬性的了解和對于影視質感的苛刻追求定能為網絡劇開啟一個新的格局。
