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布赫賓德生于1946年，捷克鋼琴家，幼年隨父母移居維也納。布赫賓德自幼才華橫溢，五歲時被維也納音樂學院取錄,成為該校有史以來年紀最小入讀的學生。布赫賓德的保留曲目選材廣泛，從古典的巴赫、海頓到現代作品。其代表作之一，就是被譽為鋼琴錄音典范的貝多芬32首鋼琴奏鳴曲全集。他更因此全集而被冠以“當今最重要、最具洞悉力的貝多芬作品演繹大師之一”的美譽。
在七天里演奏全套的貝多芬鋼琴奏鳴曲，這是貝多芬的闡釋專家布赫賓德這陣子正在忙的事情。你可以說他很古典，因為他追求最原汁原味的貝多芬，不認可此后人們喜歡在貝多芬樂譜上做出的更改和添加；你也可以說他很現代，他接受在橙色大廳這樣的地點連續演出，并不介意人們弄出的噪音，他認為只要聽眾肯聽下去，總是件好事。對了，他還說自己被低估已經是以前的事情了。
“即便觀眾打瞌睡我也不介意”
新京報：你在最近的七個晚上會演奏貝多芬全套32首鋼琴奏鳴曲，在亞洲還是第一次。是什么原因讓你愿意接受這個邀約的？
布赫賓德：對，這是我第一次在亞洲進行全套貝多芬奏鳴曲的演出，首先我很喜歡中國的聽眾，另外我覺得讓中國聽眾聽到這些音樂很重要，貝多芬奏鳴曲中有許多優美曲目，完整聽下來會是一次絕妙的體驗，這也能幫助你更好地領略貝多芬的魅力。
新京報：這次的演出場地很特殊，和國家大劇院或其他的音樂廳都很不同。
布赫賓德：這不是真正的演奏廳，而是一種實驗，我認為這種實驗非常好。因為來這里的有很多年輕人。同時還有大屏幕在外面的公共空間，讓我同時能為在大廳外面的觀眾演奏，我認為這是一種讓年輕人接觸古典音樂的方式，這個很重要。我們都應該努力地去推動這個工作，讓年輕人走進音樂廳欣賞古典音樂。
新京報：也許一些年輕人從來沒有聽過古典音樂。
布赫賓德：對，很多人說如果他們只是購物的時候經過，或者他們進來以后打瞌睡，弄出噪音等等怎么辦？但我不介意，如果你留下了，以后你就會發現當時你做對了。
“李斯特版本是我最喜歡的樂譜”
新京報：據說你收集了38個版本的貝多芬樂譜，但是你使用的是李斯特的版本，因為那是最忠于貝多芬的？
布赫賓德：這是我最喜歡的貝多芬樂譜，李斯特完全忠實于貝多芬的曲子，他不自己添加一些東西，所有新版本在指法上都會有些問題。李斯特不是一個糟糕的鋼琴家，但他自己寫的卻很少。
新京報：你認為貝多芬的音樂是完美無缺的，沒人需要改變其中的一些細節？
布赫賓德：人們總是說貝多芬丟了這個丟了那個，但他從沒丟掉任何東西。真的，沒人能比他更聰明。
新京報：你會完全遵照貝多芬的原意演奏嗎？
布赫賓德：我看過很多和貝多芬有關的歷史書信，人們總說他演奏得強和臟，但今天的音響和維也納的音響也不一樣了，所以在演奏上會有些不同，有些地方完全不需要踏板了。
新京報：我注意到你在剛才的大師課上經常說一個詞——踏板。你一直教導學生們不要過多地使用踏板？
布赫賓德：踏板是讓口味更加豐富，現在幾乎每個彈鋼琴的人都過多使用了踏板，這和中國沒有關系，是人們的一種普遍習慣。
新京報：你還說貝多芬永遠是最浪漫的作曲家？
布赫賓德：對，他是唯一既要樂拍準同時又非常有表情的作曲家，一般有表情的節奏不會要求那么準。他是內心的一種自由，情感上的爆發。在貝多芬之后，有此特點的應該是勃拉姆斯。
“我現在沒有被低估”
新京報：我們都知道，你特別善于利用時間，可以左手在做一件事，右手在做另一件事，這是不是因為彈鋼琴的緣故呢？
布赫賓德：不不，我用大腦做所有的事，我在同一時間可以做好幾件事，這讓我的生活變得瘋狂。你知道我的問題是缺少時間，而且時間對我來說很不夠，所以我必須一起做很多事情。
新京報：如果只是很平常的一天，你會怎么安排時間？
布赫賓德：在沒有音樂會的日子，我幾乎從來不練習，我是用我的大腦在練習，在我這樣的年紀，我的技巧變得越來越好，彈奏勃拉姆斯第一協奏曲，勃拉姆斯第二
