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在中國的第五代導演之中，陳凱歌可以算的上是最有文化氣息的一個，從《黃土地》、《大閱兵》到《孩子王》、《邊走邊唱》再到之后的《霸王別姬》與《風月》，陳凱歌用影像不停的在思索時代的變化與歷史的延續，并通過單個的人物形象去挖掘民族整體的內在意識，通過作品關注現實審視現實反思現實。
《霸王別姬》是陳凱歌最廣為人知的作品之一，也被譽為是中國當代最有藝術價值的電影作品之一，影片通過兩個伶人的悲喜離合展現了中國半個多世紀以來的風云變幻，影片也為陳凱歌帶來了法國戛納國際電影節最高獎項“金棕櫚大獎”，這是一個太不安分的導演，他不停的突破與挑戰著自己，將新的電影語言與表現手法放入自己的作品，以保持他與這個瞬息萬變的時代的親密感，同時又不忘通過作品去犀利的批判時代的弊端，即使是在其充滿歷史感的古裝片中也不難發現映射當代社會的鏡子。雖然大眾對《無極》頗有微詞，但還是無法回避影片中的思辨色彩與哲理。
在褪去了沉重的歷史外套后，陳凱歌的新作《搜索》將關注點對準了當下社會的各種熱點直批網絡暴力，同時這也是他闊別現實主義十年之后再次回歸的作品，同時也是陳凱歌從影以來的首部專注女性的作品，影片雖然拍攝的時尚華美，也繼續延續了他作品中一貫的哲理與思辨性。獅子座的陳凱歌馬上就要進入花甲之年，但《搜索》這部電影展現的各種社會熱點元素卻讓我們看到了一個緊跟時代步伐的成熟男人對這個社會的思考。
如果說從《無極》開始，陳凱歌像是一頭走進了迷宮的雄獅，那么之后所有的作品都是這頭雄獅一次又一次的探路，《搜索》正是他找到出口再次趾高氣昂傲視群雄的力作，在這頭雄獅的身上我們看不到衰老的氣息，只看到一個中氣十足的男人，經過歷練之后的冷靜、穩重，克制又充滿力量的身影，《搜索》有著刺透這個時代暗面的力量。
影片中高圓圓扮演的葉藍秋的死或許可以看成是一場事先張揚的自殺事件，在這個事件中，所有人都成為看客，任由甚至助推葉藍秋一步走向死亡。所有人都是可惡的看客與幫兇，連同趙又廷扮演的楊守誠也如此，所有人都脫不了清白。他冷靜的旁觀，將所有的現象推到觀眾的面前，卻并不急于給出一個絕對的解決方案，因為他知道，與其一味的說教不如讓觀眾自己去判斷去尋找最佳的答案。
《搜索》確實陳凱歌自《霸王別姬》以來最有格調最出色的作品，貼近生活又不矯揉造作，不拐彎抹角直面殘酷的人生，在近些年來的主流或者非主流的現實主義電影中，《搜索》都是難得的佳作。文/ 葉小凱
