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海清《心術》劇照
《心術》開機后的某天，導演楊陽在洗澡的時候摸到自己身上的一處小傷口，始終留有一針未及拆線。
“或許以后我也不會去拆這個線了。”她說，手支著臉龐，神情平靜，聲音里卻充滿戀戀不舍。她感覺到一種開示，也許這個記號本是為《心術》留下的。如果她不拍這部戲，生命中某些關于病痛的體驗，在愈合為身體的一部分時，很難會刻意去觸碰或記起，作品也同樣如此。而有了這個記號，一切便格外不同。
與外界《心術》版本不一又喧囂熱鬧的新聞不同的是，楊陽以一個女性導演獨有的婉轉和平實講述一段創作始末，反而更容易讓人信服。
我把信、望、愛交給你
制片人把小說《心術》交給楊陽時，在扉頁上，編劇六六寫給她這樣一行字：“我把信、愛、望交給你。六六。”這一行字，是一種沉甸甸的信任，讓楊陽沒有二話接過導筒，甚至，她當時還未看到劇本。她說，除了六六的囑托，還有 “信、望、愛”這三個字本身的份量。
據說，六六為了創作這部小說，曾用半年時間泡在上海多家醫院，親歷各種病例。她在某次采訪中說，“《蝸居》之后，自己、老媽接連生病，天天泡在醫院，于是就有了想寫本講醫患關系的小說的想法。”當她親身體驗醫院中的看病難、藥價貴、醫患之間互不信任、醫療事故頻發，等等事件，發覺醫患關系處理不好，幾乎是危及每個人生命安全的問題，便以其慣有的犀利、幽默還原出一個中國式的醫患關系。
至今，楊陽仍能一字不落地回憶起小說扉頁上的那一行字：“在這個世界上，對人類有三樣東西是最重要的，那就是信、望、愛。但是能把這三樣東西集中在一個地方表現的，就是醫院。”
楊陽非常認同這一理念，但同時，她認為信、望、愛可以延展到更深廣的領域里去，它作為這個時代稀有的東西，應該起到一個文藝向導的作用。
事后楊陽曾自問決定是否太草率？但想起自己做為患者的一次親身經歷，感覺沒有什么比創作一部現實題材的作品更能說出心里話。而做為一個導演，沒有什么比呈現這種現狀更有價值。
有一年，楊陽動了一個聲帶手術，因為需要全麻，等她術后清醒，發現自己仍然動彈不得，不能喘息，不能說話，想吸氣也吸不進去，隱約聽到身邊有醫生在說話，她想呼救卻喊不出聲，那種絕望的、瀕臨死境的感覺，讓她第一次感受到生命的脆弱。等她意識模糊又再次清醒時，發現有氧氣罩扣在鼻子上，呼吸才開始順暢起來。“人躺在手術臺上的時候是最無助的，即便你再有錢，再有權利，也只能把整個生命都要交給醫生，而醫生稍有一點點閃失，病人也就真的過去了。”
楊陽一邊把自己的真實體驗融入創作，同時與其他主創一起接受華山醫院神經外科醫生的專門醫療指導。有一天，她們參觀了幾臺手術，那是她第一次進手術室，當時正好有一個患者做開顱手術。她看了一眼，幾乎要嚇昏過去。也正因此，更加理解每天要面對多臺手術的醫生，需要怎樣堅強的心理承受能力。
問她創作中最大的困境。她說，小說的敘事方式是她十分喜歡的，但要拍成電視劇卻有一個大的擔心，這種散點的事件，以日記、內心獨白來陳述的方式，缺乏電視劇應有的強情節推動力，她一直在思考要走什么方向。
“我喜歡六六的臺詞風格，幽默詼諧，同時也很犀利，臺詞節奏也好。但要是整個30多集，沒有一個很強的情節線來推動，力度是不夠的。我當時親自去采訪了很多醫生，我想平時人們對醫生的感知是非常短暫的，也是單面的。這解之后，也知道他們做為平常人的生活狀態是什么樣的，存了很多實例在腦子里，活學活用。”
六六對她的導演二度創作也是滿意的。她曾對楊陽說過一句話，“導演，我對你最大的支持就是閉嘴。”六六來探班時，看著楊陽拍攝一句閑話都不說，這樣的信任反而讓楊陽感覺責任重大。有時她會問六六的意見，六六說，你說好就好，反正我看得挺感動的！
“六六在我眼里，是一個有俠氣的人。”楊陽說。[page_break]
青草綠與茉莉香
上海華山醫院浦東分院是一家新落成的醫院，因外觀典麗堂皇，讓人望而卻步。走進里面，卻是一反常態的喧鬧，上百位神態各異，衣著各色的男女擁塞其中。有急匆匆奔跑的醫生，有推著藥品車的護士；有捧花探病的，有拎著飯盒送飯的，有滿頭大汗找人的；門診處排隊的人心急如焚，走廊里哭泣的家屬悲哀無助，長椅上就診的患者滿面焦慮……
