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劇照。
許多年之后，王小帥導演面對記者，仍能想起11歲自己見識殺人逃犯的那個遙遠的下午。那時的貴陽是西南邊陲一個典型的“三線”小城，他們舉家從上海遷徙至此，為的是響應“備戰備荒為人民”“好人好馬上三線”的號召。如今，那個只瞥了王小帥一眼的殺人犯被搬進了他的電影《我11》，還有了更多的故事。
“你的11歲關我什么事？”日前，在一次私人聚會上，周立波放下喝干了的紅酒杯，言辭激烈地抨擊《我11》的片名。接受本報記者采訪時，王小帥承認，這部電影確實有著濃重的自傳性質，但他也念叨著要記錄那個快被大眾遺忘的“三線”故事。
一出生就“支援三線”
1966年，王小帥出生才幾個月，就跟隨支援三線建設的父母從上海來到西南的貴陽烏當區新光廠。王小帥的母親當年28歲，是上海工廠里的技術骨干，“勸我媽媽過去，除了為國家做貢獻外，還有空氣好、吃得好、山清水秀等理由。當時爸爸已在上海戲劇學院有了穩定工作，但他最后還是辭掉工作做出犧牲跟著去了貴陽。”來到新光廠后，爸爸由于專業對口調到貴陽市京劇團，一周才能回一次家，于是王小帥印象中的童年就是和媽媽、妹妹生活在一起。
《我11》中男主角王憨的媽媽，王小帥最初想找《青紅》里的女主角高圓圓飾演，但他實在等不到高圓圓長得像媽媽的那一天。后來找到閆妮，一方面是因為她和王小帥的媽媽長得有點像，另一方面是王小帥從閆妮身上看到不一樣的氣質。“大部分對她的印象是《武林外傳》（電視劇版電影版）中的老板娘，但她的喜感是被環境烘托出來的，要演十一二歲孩子的母親，她也非常合適。”
《我11》中的媽媽非常嚴厲，有時會體罰王憨，這讓閆妮一開始有點不適應，對此王小帥表示：“那個時代的多數媽媽教育方法就是這樣，加上廠里的工作很繁重，他們在陌生的大山里很少和本地人交流，又回不去上海，沒法像現在的母親那樣溺愛孩子。”
與小伙伴“喝水結義”
《我11》的前半段講述的都是王憨和伙伴們的童年生活，電影里展示了很多屬于哪個年代的細節，譬如電影里無處不在的號聲、白襯衫、紅領巾、彈弓，他覺得這些東西不僅是自己的童年，也是生活在上世紀七八十年代的人們的集體記憶。劇組拍攝時原本要回到貴陽的新光廠原址取景，由于房地產開發導致場景變化很大，后來劇組在重慶萬盛區找到一家廢棄工廠，復制出和童年記憶差不多的場景。
談到自己的童年，王小帥說，“那時候的工廠就是個小社會，孩子們的生活中只有家屬區、學校、工廠和大山。工廠我們很少去，大部分時候就是三點一線。”生活單調乏味、卻也無憂無慮。當年看電影《大浪淘沙》里有四個志同道合的兄弟，王小帥和小伙伴們也學著“喝水結義”。于是，《我11》中男主角王憨也和三個小伙伴組成了一個小團體。王憨正直老實，因為廣播體操做得好被老師選為領操人；小老鼠機靈調皮；小眼鏡書呆子氣重；當然還有九把刀()所說的“每個故事都有的那個胖子”。劉文卿、鐘國流星、樓逸昊和張珂源這四個小演員從幾百名小孩中被選中，在王小帥的指導下回到了上世紀70年代末期。
都說孩子的戲份是最難拍攝的，但在王小帥看來，無論是哪個時代，十歲左右的孩子都有著共性，“他們還沒形成很強的自我意識，除了玩的游戲不一樣，在一起的感覺都是差不多的。”重慶的那個廢棄工廠離市區很遠，導演也讓所有劇組成員將iPad、mp3、手機全部留在了城市。
幾個月后，小演員們透出的本性就和30多年前貴陽山區里的伙伴們幾乎一樣，除了時不時要糾正他們口頭禪，“有時候他們演得興起，突然會來一句‘哇塞’，那個年代的孩子是不可能說這句話的。”除了孩子們當了幾個月山里的野孩子，連在片中扮演男配角的喬任梁 ()都說感覺自己回到了70年代，“我在劇組一個多月沒用手機，那地方也不能上網，拍完戲后我就去爬山、釣魚，電影拍完我釣的魚估計都有十幾斤了。”[page_break]
遇見殺人犯，喜歡追趕刑車
《我11》的后半段，殺人犯的出現讓故事從溫馨走向了殘酷。11歲那年王小帥在河邊看到警察抓捕殺人逃犯，是這個情節的出處。
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