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趙丹在書中提到，《武訓傳》是自己藝術生涯中的“一大慘痛遭遇”。
這部電影既然在政治上是被徹底否定的，那么在藝術上的成敗得失，也就沒有任何研究的價值了？我實在想不通。——趙丹
有關《武訓傳》的激賞與批判，皆在61年的歲月中逐漸淡化，這部影片所承載的，在當年的親歷者身上是不解、嘆息、遺憾，在如今的骨灰級電影愛好者和為傳承電影文化而努力的人們眼中，則更多的是感動、珍惜、呵護。本報記者通過采訪和資料整理，發現了四位與影片相關的人物，四段故事、四種眼光，在這里，歷史無聲交匯。
2011年，趙丹的長女趙青重新修訂再版趙丹著作《銀幕形象塑造》，把趙丹于1951年初發表在《大眾電影》上談《武訓傳》的文章、趙丹的生前談話及“文革交待材料”添加到書中，而趙丹在《武訓傳》前后的心路和掙扎也得以展現。
（以下內容節選自2012版《銀幕形象塑造》，該書即將上市。）
演員趙丹在《武訓傳》中出演主角“武訓”，卻因此遭遇了巨大的風波。
投演
赴武訓故鄉體驗生活
剛一解放，我迫不及待地投入到《武訓傳》的創作中去，但跟《烏鴉與麻雀》同時拍攝的《武訓傳》，卻是藝術史上的一大慘痛遭遇。
解放以后，在全國第一次文代會上，孫瑜看到不少歌頌革命勝利的文藝節目，他敏銳地感到再拍《武訓傳》那樣的題材，恐怕已經不合時宜。但是昆侖影片公司已把《武訓傳》提交全場討論……我們進行采訪工作，到山東武訓的故鄉去體驗生活，總之，我是不遺余力地來演他。孫瑜又吸取了眾人的建議，對劇本作了些修改，繼續拍下去。
挨批
上街都不敢抬頭
1951年《人民日報》發表了題為《應當重視電影〈武訓傳〉的討論》的社論，一場急風暴雨式的批判電影《武訓傳》運動在全國上下展開……我一生中從未經受過像這樣的批判，一下子給嚇懵住了，思想異常混亂。
上街去，觀眾指指戳戳地說：“看武訓來了！”弄得我不敢抬頭，回到家中和家人黃宗英發牢騷說：“連上街都不行了，這以后如何還能演戲呢！”又如廠內學習小組上，有個別人提出要審查我的政治歷史，這使得我更為難堪……我曾幾次向電影領導人提出離職下放，改造自己，但被他們硬留住不放。存疑
藝術價值如何評判？
當批判的陣勢突然在一個早晨拉開時，孫瑜和我簡直嚇傻了眼……我失去了往日的熱情和開朗，變得終日惶惶，常常寢食不安，徹夜難眠。在家里，我不再是溫情的丈夫、慈愛的父親，卻像一頭暴躁的獅子，動輒大發雷霆……批判運動總算過去了，傷痕卻永久地鐫刻在心上。
批判電影《武訓傳》的政治內因將由歷史學家們去研究，而當時所產生的直接的社會效果，便是為解放后的文藝批評樹立了簡單化和片面化的風氣。這部電影既然在政治上是被徹底否定的，那么在藝術上的成敗得失，也就沒有任何研究的價值了？我實在想不通。
