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（文/沉默電話）第22屆臺灣金曲獎終于落下帷幕，又一年度金曲盛世塵埃落定。多少猜測與期盼都成已劃的句點，幾許感動與激情卻仍在舌尖上觸蕾回味。臺灣金曲獎作為華語樂壇規模最大、最有影響力的音樂獎已經邁過22個年頭，隨著音樂歷史的發展、音樂潮流的蛻變，也在逐年展示新的面貌。雖然近年來金曲獎的權威性一直受到大眾輿論的挑戰，卻也正面導致了每年有更多的看點和話題，金曲戰爭始終硝煙彌漫。細數今年金曲頒獎禮上四大獎項激烈的刀槍劍戟，再度回啜那一份興奮與遺憾交織的余味。
最佳新人獎——韋禮安的壓倒性告捷
想必韋禮安的存在，對于其他入圍最佳新人的歌手來說是危險而恐怖的。到底多久才會出現一位同年入圍最佳新人、卻又同時入圍最佳男演唱人的歌手？這幾乎是史無前例的。除了有眾多大牌歌手背書的口碑推崇之外，韋禮安代表的新型主流音樂意群更是具有時代性與話題性。雖然在質感上，嚴爵也有強烈的與潛資質，但在臨場性、民謠拓展與流行搖滾的風格融合上依然欠缺韋禮安獨特的睿智與能動。可以這樣說，韋禮安既屬于錄音室、又屬于Live；既符合小眾口味，又屬于商業市場，這種優勢簡直就是屠殺與滅絕性質的。而MATZKA的原住民搖滾則屬于一種另類，它有入圍的資格與高質的價值，但他們受到關注的時間相對較短，金曲獎一般來說不會青睞此種過于突兀的黑馬，或是沒有話題競爭對象的組合。
但當MATZKA獲得最佳樂團獎之后，局勢似乎有了莫可名狀的化學改變。MATZKA樂團主唱隨性自然的表現，毫無患得患失之感的態度，反而給韋禮安增加了緊張的氛圍。最佳新人獎頒獎前，一場由四組新人串成的精彩表演，再次將其各自的特質展現給觀眾：嚴爵的爵士鋼琴、韋禮安的英倫民謠、IO樂團的重金屬、MATZKA的原住民音樂。韋禮安終于在這場看似表演、實質競賽的Show當中再次攏回了氣場：雖然嚴爵的表現氣質非凡，卻遭遇了破音；而MATZKA則顯得有些不夠專心，或許是已獲樂團獎的放松導致。在這種情況下韋禮安聰明地重新找回了氣勢，穩定地進行了彈唱表演，高音處也順利演繹。最妙的是，當最后侯佩岑宣布獲獎人之前，鏡頭忽然快速拉到韋禮安身邊，反應快的人立即提前知道了他獲獎的結果——這貌似巧合，但實質就是壓倒性的趨向所致，大概每個人都心照不宣。
最佳國語女歌手獎——莫文蔚神話般的蟬聯勝利
最佳女歌手獎的硝煙相對其他獎項較淡，原因是特別的——比起男歌手部分各大主流、熱門音樂人紛紛入圍，女歌手的鼎立狀態可謂一張未知的地圖：蔡依林（微博）、蕭亞軒等等有歷史、有故事的重頭商業角色都沒有入圍，導致了女歌手戰爭的極具獨立。本年度蔡依林的《Myself》與蕭亞軒的《蕭灑小姐》本已引起太多的事前混戰，在金曲獎尚未提到議程的半年，就早已造成了如同周杰倫與王力宏般的粉絲罵戰。加之近年金曲評委有突然性青睞商業音樂的先例，本以為女歌手入圍也會是一片主流景象。但結果令人咂舌，話題天后無一入圍，取而代之的卻是退隱多年的林凡、首次發行國語專輯的何韻詩、以及多年蟬聯的莫文蔚等。從入圍名單不難窺出，金曲獎評委又在流行與非商業音樂和我們開了個善變的玩笑，依然抓不住他們難以捉摸的層面抉擇。不過可以肯定的是——就算張惠妹、梁靜茹和孫燕姿（微博）這些以實力取勝的流行類歌手在2010年度有作品參賽，也依然很難擠入這個入圍名單。林凡、萬芳（微博）、A-Lin、何韻詩、莫文蔚，這是一個有相同資質、卻沒有關聯性與可比性的五角戰事圖。
而莫文蔚最終取得了戰爭的勝利，續寫了自己的金曲神話。雖然有些無法預測——依上述所說，在這個五角名單中，勝者根本無從預測。何韻詩有著香港流行搖滾與囂張的音樂膽識、萬芳有著多年內外兼具的音樂表現力、A-Lin一度被譽為張惠妹最佳的原住民接班人、林凡是張學友欽點備受關注的翻生歌姬、莫文蔚則有張亞東優秀的制作且受到金曲獎多年垂青。無論誰獲得這個獎項都是理所當然的，但是同時，也找不到別的歌手失敗的最大理由。當張惠妹宣布最佳女歌手獲得者是“莫文蔚”時，想必每個人心里都有些驚詫。當然不是因為橫向的比較，而是這種蟬聯的神奇感。因為，妥協說莫文蔚上一張《回蔚》不算全新個人專輯，那么她便是連續兩次靠國語專輯蟬聯。很令人驚訝，當然，同樣也是難得的。
最佳國語男歌手獎——周杰倫與王力宏的歷史性斗爭
周杰倫曾多年被金曲獎敬而遠之。近年來隨著創作氣焰上鋒芒漸入低調，老實下來的周杰倫終于再度邁入金曲獎的大門。但除前年依憑《魔杰座》獲得最佳國語男歌手之外，他最鐘愛的最佳國語專輯大獎始終沒有落入自己手中。而同為創作才子的王力宏，則有更深久的積郁。因為從多年前一張叫好叫座的《蓋世英雄》獲得滿堂喝彩之后，連年的唱片《改變自己》、《心跳》雖然頻繁入圍各種獎項，卻再也沒有獲得期許的那份殊榮。兩位臺灣樂壇頂尖的流行藝術家在同一年度橫向碰撞，
