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韓浩月（專欄作家）
直到老三去世，靜秋都沒喊一句他的名字，他希望她不要和別人一樣叫他“老三”，這的確讓靜秋很沒有主意，于是，在見最后一面時，她只能邊流淚邊說，“我是靜秋，我是靜秋，你不是說我一喊你你就出現嗎？”
在電影中，老三是個神奇的魔術師，總會在靜秋需要的時候站到她身邊，和連什么叫“得手”都不知道的靜秋相比，老三是個熟諳女孩子心理的愛情高手，但他對靜秋含有父愛成分的愛情，使得“責任”與“犧牲”成為這段愛情的關鍵詞。
對于烹飪過奧運會開幕式大餐、制造過《三槍》這種速食甜品的張藝謀導演來說，《山楂樹》算是他回歸鄉土氣息、樸實敘事的作品，一位能操控滿漢全席的大廚，調制一盤小菜自然不在話下，《山楂樹》其實就是這樣一盤貼上“張藝謀牌”標簽的清新小菜，它讓那些在影院里被大制作搞得滿腹油膩的觀眾，有了賞心悅目之感。
《山楂樹》換作別的導演拍，一樣會好看，道理很簡單，老三和靜秋的愛情在現在這個時代已經很難看到，觀眾需要這樣的故事滌蕩心靈，一洗被物欲熏染得變色到不忍卒讀的愛情觀。觀眾走進影院看這部電影，是想看張藝謀的新影像，或是想看小說拍成電影后會是什么樣，也不排除人們想懷懷舊，唏噓一下當年自己身上也有老三或靜秋的影子。
但張藝謀為了讓《山楂樹》走進自己成功作品的名單，還是用力不少，比如演員的挑選，飾演老三的竇驍是影片的一大貢獻，竇驍在表演上的真實、從容，以及把略顯矯情的臺詞說得那么自然的功力，值得贊嘆，在男影星同質化的電影界，竇驍會成為新類型的演員。飾演靜秋的周冬雨，可能是因為在大多數時間里都要壓制自己的感情，表演得只能算合格，最后那場被認為“哭相不好看”的戲，感情的釋放和演繹的投入，讓它成為最能體現周冬雨演技的一場戲。
很明顯的，張藝謀團隊的參與，放大了《山楂樹》這個故事所要傳達的愛情觀，隨著這部電影的全面公映，我想人們探討的話題熱點不會在于張藝謀在這個片子上的成敗得失，也不會在于電影的喜劇效果和催淚功能，而是這幾十年來中國人對待愛情在態度上過山車式的變化。用現在的眼光看，老三和靜秋的愛情固然真摯、感人，但卻是那么地缺少人性化。首映式上蔣方舟在被問能否“為愛等一輩子”時，她說自己的上限是“等一年半”，原因是等時間長了，女人的“市場搶手率和占有率就會下降”，這個觀點自然和對此說法表示“真是開了眼了”的李雪健是不在一個頻道上的。
老三和靜秋的愛情模式，很大程度上是時代因素造成的，這種愛情的可貴之處也在于，它能在畸形和冷酷的環境里開出燦爛、溫暖之花。其實那個年代并非中國近代最浪漫的愛情時期，那時的人人自危和親者叛、仇者陷，以及對自由戀愛近乎病態的批判，讓愛情成為那個年代最奢侈的事情。而個性解放、各種思想潮涌、文藝氣質濃郁的上世紀80年代，才是中國式愛情最理想的生存時代，可惜，經歷過這個時代的作家對愛情的表達能力仍然欠缺，沒能誕生傳世的作品。
《山楂樹》是部值得一看的電影，包括被一些觀眾詬病的采用字幕銜接情節的形式，其實在忍受前三條之后，剩下的也便能接受了。不能讓人接受的是，電影音樂有一小段旋律特別像《我和你》，每當這段旋律響起，我總感覺有人強行拉我出戲要去鳥巢看比賽。
