王學圻
曾志偉、王學圻
中國娛樂網訊 香港電影評論學會評語:李玉堂是一個有理想和正義感的革命商人,然而王學圻演活的,則是李玉堂努力做稱職的父親和家長時,人性掙扎流露的一面,成功為全片建立一個激情閱讀的軸心。嚴訓和叮囑親兒,愛惜與成全赴死的年輕人,都是反反復覆的心緒,考驗李玉堂時,也激發王學圻淋漓盡致層層遞進的演繹。
戲里乾坤,情味深永
“戴著鐐銬跳舞”是藝術創作的痛苦與甜蜜,爐火純青的演技莫不如此。從劇本中由場景與臺詞搭建起來的李玉堂,到銀幕上眉眼之間都是戲的父親,到動亂時代對待變革游移不定的商人,再至于片尾,頭顱熱血俱已落后慟送獨子的老人,演員王學圻到底是于方寸之內找到了最好的演繹方式,把于暴力革命的后臺那些暗涌的情感血肉悉皆奉上,成全了個情深味永的李玉堂。
《十月圍城》中的李玉堂,未必是個信手拈來就能出好戲的容易角色。雖然是個父親,又是個為革命出過錢的商人,但他畢竟是這場民主革命英雄群像之外的人物;他只有摯友情誼,沒有革命狂熱,一不小心就會落進保守投機商人的窠臼里動彈不得。如果說劇本還為李玉堂設計了不少籠絡人心的煽情戲,也怕如此大善人的舉動被挑出了做作的怪味,就會毀掉所有的情感積淀,遑論片尾最悲慟的腳注了。然而,王學圻干凈利落的演出,味道純正;動作、表情甚至聲調全都成了他的殺手锏,絲絲入扣地浮顯了李玉堂的神髓。
王學圻運用身體語言相當節制,甚至不茍言笑。這個年逾花甲而且家規謹嚴的老人,不是端坐著便是踱著小方步;舉手投足,頓挫沈郁。不過,他的眼神與表情未語先至,正是戲里乾坤,萬般風景。爾后多種震怒,見到兒子身處險境的驚惶,則是那厚重底色上的起伏明晰的情感波瀾,是大寫意上的精雕細琢,讓觀眾不自覺地與他一起體驗革命之遠近,悲憫周遭血淚。李玉堂于大街上阻攔兒子游行示威不果,于是怒氣沖沖找到陳少白那段三四十字的質問,先后轉用四五種語氣和表情,有提及兒子的疼愛,怒意漸消的曉之以理,提到“還有槍”時擲地有聲的驚恐,還有強調“我是商人”時與革命劃清界線的疏離,令這場捍衛家庭的“老父聲明”成為他之后數次態度轉變的溫情砥柱,亦是悲劇感的源泉。在印刷社呼告革命時,他也將有所保留與義正辭嚴傳達得精準細膩,那句“這是非常時期”里的自我說服便極為入神。抑揚結合,松弛有度;在收放之間出情味,王學圻運用演技滴水不漏。父親盛怒之后的慈祥,叮囑兒子重光不要出門時的拳拳愛意,然后心滿意足地端碗吃飯;此一場,堪比是他為緊鑼密鼓的保衛戰打上的分號。幼吾幼及人之幼,下廚炒菜那場戲,眼神里頭摻雜的擔憂自是不在話下。
于方寸之內作大文章,動作與眼神均繁簡有度,能窮盡角色的底蘊,讓觀眾寄托甚深,這便是那一方銀幕上影響深遠的藝術了罷,而王學圻則毫無疑問淋漓曲折地發揮了它,是為超越了角色的皮相,情味深永。
討論會內容:
思:《十月圍城》中王學圻演的李玉堂是一個關鍵人物,他跟革命、兒子及工人的關系也很重要,他處理得很好,帶領著電影。他身上表現了一種正氣,不是主旋轉下的正氣,而是身為一個爸爸、一個商人的正氣。他是電影的骨干。就算電影沒有政治社會主題,“父親”這主題很豐富。
芷:他演的多是“下把位”,做反應。他做的不是理性分析,他演一個其實很疼兒子的慈父、與最后人力車一場的對比很好看,我最喜歡《最后晚餐》的一場,每一個反應都精彩。
銘:王學圻就是孫中山,只有他一個做到有憂患的意識。