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卓別林曾是偶像，但喜劇不是所長
喜劇—槍戰—喜劇
“開始拍槍戰片的時候，我覺得很孤獨，所以老想著自己，在悲劇英雄身上加注自己的影子。后來去美國，覺得應該關注更多的人，胸襟變廣了。又回來拍《赤壁》(在線觀看)，是因為看到現在年輕人的彷徨與失落，所以把它拍成了一部勵志電影。到了《窈窕紳士》，我想拍讓人在緊張的時間里學習到優雅的生活態度的戲，對我來說，這又是一個新的時代。”
瀟湘晨報：拍了這么多嚴肅的槍戰戲、古裝大片后，不少人心里在打鼓，吳宇森能監制好《窈窕紳士》這么一部喜劇嗎？
吳宇森：是啊，有人還說，對我那些悲劇英雄印象太深刻，怕不能輕易接受現在這種喜劇感。其實在《英雄本色》前，我拍了8部喜劇，都是那種很夸張的搞笑，我年輕時的偶像是卓別林，所以其實我很想再拍部喜劇片的。
瀟湘晨報：后來怎么轉而拍起槍戰片了？
吳宇森：我拍的幾部喜劇是很賣錢的，但喜劇終究不是我擅長的。我想拍的是警匪片，像高倉健或是法國片《獨行殺手》那樣的，但公司不給我機會，我很不快樂，把這種情緒帶到電影里，到后來，我拍的喜劇觀眾也不笑了，結果票房就讓公司哭了。那時徐克也很替我不平，后來當我拿到《英雄本色》的劇本，他說，你就用你現在的情緒來拍這部警匪片。所以我很多情感都是通過周潤發(在線看影視作品)的口講出來的，比如“我失敗了三年，就是要等一個機會，一有機會就要把我失去的東西拿回來”這樣的臺詞。說回來，其實我也沒有完全放棄喜劇，后來我拍《縱橫四海》(電影版 電視版)，在動作的基礎上加進了不少喜劇的元素，這是我喜歡拍的電影。
瀟湘晨報：感覺你的性格是比較溫吞可愛型的，但拍出來的電影，跟你的外型反差好大。
吳宇森：（笑）你不知道，我年輕的時候也留長頭發的！我5歲那年，跟得了肺病的爸爸從廣州流落到香港，我們家在木屋區，非常窮，那里有流氓、毒販、妓女、賭場，所以經常有不好的事情發生。我身體很弱，很多時候都被一些流氓欺負。所以每天都要拿樣東西當武器才敢出門，我知道我一跑出家門口，一定會被打，但我很倔，就算經常流血也要反抗。我就是在那種地獄般的環境里長大的，幸好我父母經常教我做人的道理，不然我真的差點就加入黑社會了。所以你別光看我性格怎么了外型怎么了。
在好萊塢拍戲已經找不到“意義”
中國—好萊塢—中國
“我在好萊塢做了這么多年，已經找不到‘意義’了。我每部戲，哪怕是娛樂片，是改編電玩游戲的，我都希望在那部電影里面找到一種意義，那是驅使我愿意花一年半載的生命來做這個東西的根源。但到了我在好萊塢拍的最后一部戲《致命報酬》的時候，我突然迷失了。”
瀟湘晨報：你在好萊塢一部戲的片酬，就比國內一部電影的投資多，為什么還要回國發展？
吳宇森：好多年前的一天，我妻子指著中央臺播放的一檔節目跟我說，你可以回去了，現在內地的電視節目都能做得這么好！后來我和張家振就到內地實地考察，剛開始真的像盲人摸象一樣。
瀟湘晨報：李安在巔峰期回國拍了《色，戒》。但你拍《赤壁》，反倒是你在好萊塢最不順的時候。不擔心別人說不好聽的話嗎？
吳宇森：好萊塢都是這樣，你寫完一個劇本，要開很多會才能拿去拍，敲定的劇本是不能改的，這樣你就覺得自己的工作只是重現而已，變得很乏味。我沒辦法，很多臨時設計的戲份，我都要自己掏錢來拍。《變臉》就有一段戲，一個小孩在槍林彈雨里，戴著一個耳機在地上爬，配樂是《OVER THE RAINBOW》。那場戲本來劇本里是沒有的，所以公司不讓我拍，一拍就要增加100多萬美金。我只好拿片酬來抵，拍到最后，我感覺自己不是一個作者了。好萊塢就是這樣，哪怕你拍的戲再爛，只要你能夠不超預算，你永遠都會有戲拍。這也是我想回國的原因。
瀟湘晨報：但在內地拍戲，硬件上遠遠不如好萊塢。
吳宇森：其實內地有很多非常好的人才，只是沒有一個好的工作制度。好萊塢的一些制度值得我們學習，比如工作時間不能太長，要保證休息等等，我希望自己能在這些方面引導大家。
瀟湘晨報：這次拍《窈窕紳士》，有沒有考慮將非動作、非古裝的中國電影引入好萊塢？
吳宇森：經常有記者問我，什么時候中國電影才能趕上好萊塢，我說你別想這些沒意義的事情。外國觀眾不一定一說中國片就只想到動作，《臥虎藏龍》票房那么高，他有武俠的殼，但內里是有很強的人文精神在支撐的。我拍《變臉》，也是把一部科幻片拍成了一個刻畫人性的電影。中間有不少爭執，比如結尾，我安排凱奇把屈伏塔的孩子帶回家了，而監制堅持要男主角自己一個人回來。片子拍完后，我們做了一次試映，結果回收的觀眾問卷調查里，所有觀眾都在問那個小孩后來怎樣了，監制馬上向我道歉，要我重拍那
