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劉燁飾演的軍人代表著中國人不屈的尊嚴
唐先生是諸多人物中個性最為豐滿的一個
小江無畏舉手成為片中最令人震撼的一幕
角川(右)是全片的線索人物，影片把他拍得形象立體，他在戰爭中的感情戲也被寫得細膩溫柔
解讀篇
1937，南京大屠殺。
2009，又一部關于這段歷史的電影上映。
這部《南京！南京！》和以往的同題材電影相比，有何不同？這種不同從何而來？又有何訴求？
此刻，我們只希望可以冷靜呈現《南京！南京！》的不同。判斷與選擇的權利，一直都在您的手中。
“南京”群像
●“中國不能亡！”——陸劍雄
生卒年：1908~1937
【角色印象】中國國民黨最精銳部隊的下級軍官，受過良好教育。日軍攻入南京后，他和10萬名沒有來得及撤離的士兵一起陷入了日軍的包圍，不愿投降的他連同一群熱血兄弟與日軍展開了一場無望而慘烈的抵抗。在這個過程中，他保護了孩子、舍棄了情感，有一樣東西是他至死未舍的，就是他生為中國人的不屈的尊嚴。
【演員印象】劉燁：“我覺得在戰爭中以一個軍人的方式去死是對的，我和陸川都很滿意。”
●“拉貝先生，我去。”——小江
生卒年：1914~1938
【角色印象】性格桀驁不馴的青樓女子，當日軍索要100個中國女人以充當慰安婦為代價換取救濟糧的時候，她第一個舉起了手，用犧牲自己來挽救了同胞，一個最柔弱的小人物用最震撼的行為展現了最偉大的人性光輝。
【演員印象】江一燕：“雖然沒有在歷史上留下姓名，但她們用自己的身體去完成了救贖。”
●“Shoot me（殺了我）。”
——姜淑云
生卒年：1912~1938
【角色印象】金陵女子文理學院的教師，大屠殺期間擔任南京安全區國際委員會委員魏特琳的助手，和安全區里的國際友人拼命救人，最后易裝救下了兩個男人，在回去救第三個的時候被發現，最后死在了角川的槍下。
【演員印象】高圓圓：“我們走進了一段地獄般的歷史，演完這部電影，我變勇敢了，經歷了蛻變。”
相比戰爭場面，該片更加撼動人心的是那些屠殺、強奸甚至是文戲的場面，很多鏡頭都讓人看后良久無語。
1 屠殺：活體刺殺，日軍圍觀
日軍攻下南京城后，在城內實行大屠殺。除了大規模的射殺外，還有活體刺殺，一圈日本人圍著，看中間的人怎么把戰俘活活刺死。
導演解讀：我們研究了大量日軍的記錄和圖片，從日本也搜集到很多蓋著“不許可”章的那種圖片，電影里很多場景都是參考（那些）照片來拍的。再比如活埋，我以前以為埋人就是把人都埋掉，后來發現他們埋人不是全埋，而是露個腦袋——人埋到那個地步就呼吸不了，就會悶死。
2 強奸：鏡頭不再一閃而過
幾名日軍沖進難民營，抓住中國女人就施虐。電影里的強奸戲不是一閃而過，反而拍得很真實。
導演解讀：以前拍強奸戲，都是一黑場，燈一亮，女演員流著鼻血或者臉上掛點紅什么的。但我們這個不是。我們在天津拍這場戲的時候，執行導演、副導演跟這些演員都說清楚了，拍這樣的戲，要本著自愿的原則。然后就真的有些女孩過來，我記得有個女孩是瞞著男朋友來的。她說能在這部電影里這樣記錄下她的表演，對得起自己，我挺佩服她的。
3 裸尸：一車女尸觸目驚心
日本人正在嬉鬧跳舞，玩得很開心。一邊的慰安所里，突然有一具具女尸被抬出來，扔到車上運走。
攝影解讀：這個鏡頭的設計是一個很重要的點，一下觸動角川的心靈。我們是在黃昏的時候拍的，扮演裸尸的也是群眾演員，很多燈打在她們身上，有一種很潔白的效果。這里確實沒有完全寫實，否則會有很多血污，很臟的感覺。我們不想那樣拍攝，因為情感上的原因，我們自己都接受不了。最后調色的時候也把周圍壓了一點，皮膚感覺提亮了，讓觀眾感覺她們的身體很潔凈，更有雕塑感，我們想拍出圣潔的感覺。
黑色夢魘中的
人性反思
在這樣屠殺和強奸的黑色夢魘中，影片所要突出的不是拉貝等歐美人士像辛德勒那樣的拯救善行，而是戰爭所釋放的人性黑暗，是戰爭對人性的扭曲，是獸性對良知的拷問，是通過
