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奧斯卡注定是要被人關注的，更何況今年有英年早逝的希斯·萊杰、風格怪異但絕對動人的《機器人瓦力》，以及甚至先前差點就和院線絕緣的《貧民富翁》，因此全球的目光都聚集到了美國，聚集到了那一群電影的制造者身上。盡管在不少人看來，《生死朗讀》比起《貧民富翁》更深入地探討了人性，《返老還童》的哲學意味遠遠超過《貧民富翁》，甚至連《米爾克》和《對話尼克松》緊湊的故事、密不透風的節奏感和故事都比《貧民富翁》精彩上很多，但最后的大贏家卻仍是《貧民富翁》。為什么會出現這樣的情況？不得不承認，《貧民富翁》占盡了天時、地利、人和。
天時：金融危機
越是金融危機，人們越想在電影里面享受安全、財富和愛情
在這個經濟危機、人心惶惶的時刻，奧斯卡的組織者和評委們似乎更加注重電影的夢想幻覺。高大英俊的“金剛狼”休·杰克曼引領的歌舞片段，一次次將晚會帶向高潮，無疑是想勾起大家對歌舞片的回憶，要知道，這是好萊塢黃金時代的招牌影片類別。或許我們應該把目光投向1929年開始的美國經濟大蕭條。金融危機之中，電影業反而進入了黃金時代，許多偉大的影片在那個時間段里誕生。尤其是1926年從中西部地區來到好萊塢的迪士尼公司，他們在這個年代創造了兩個永恒經典的角色——米老鼠和唐老鴨。
金融越危機，人們就越想通過電影這個方式來逃避現實，在這些成人童話里面享受安全、財富和愛情。而《貧民富翁》正是講述一個窮小子財色雙收的故事，在金融危機的大背景下，這樣一個故事，顯然應和天時。
地利：第三世界
通過第三世界來滿足觀眾的獵奇心和同情心
經濟大蕭條期間，從警匪片到音樂劇、再到喜劇，好萊塢的電影擔負起維持美國人的價值觀的責任——個人主義、發展和進步。這種價值，在同樣處于金融危機的今天，不僅僅被美國人、同樣也被全世界的人所熟悉。
從今年的奧斯卡提名和獲獎名單不難看出，好萊塢謹慎地按照觀眾需求制造電影——它要給坐在電影院中的陌生人一種安全感。毫無疑問，好萊塢是全世界電影精英們的集中地，在這里，可以輻射到全世界的影市，所以近幾年，好萊塢已經把目光投向了第三世界國家，雖然有滿足觀眾的獵奇心和同情心之嫌，但也很可能表現出真正的人文關懷。相信大多數人都認為，《貧民富翁》就表現出了這種人文關懷。
人和：迎合美國
再度點燃了“美國夢”的熱潮，貧民也能成功
《貧民富翁》帶給觀眾的，不僅有速度和激情，也有美麗和生機，還有雖簡單但曲折的劇情，主人公愛情的相遇，這大概也是每個低落彷徨中的美國人最愿意看到的，因為它再度點燃了“美國夢”的熱潮。
所謂的“美國夢”，就是任何一個平民百姓，只要他（她）有膽量有實力且勤奮，他（她）總能實現自己的夢想。毫無疑問，《貧民富翁》的大獲全勝，正是因為沒有比這部影片的狂歡氣質更適合這個特殊的年份了。
的確，《生死朗讀》更深入地探討了人性，一個普通人，竟然成了納粹的幫兇，這個過程也更具探索性；《返老還童》可能更適合中產階級的趣味，優雅、沉悶中逐漸積蓄情緒和力量；《米爾克》和《對話尼克松》都是重現真實歷史的影片，都關注的是政治人物，而且都把鏡頭直接對準國家的執政系統，體現的是一種知識分子的良知。但對于《貧民富翁》而言，它們都過于“端莊”了，民眾需要的就是《貧民富翁》式的狂歡，尤其在這個金融危機的年代。所以《貧民富翁》的勝利，是大眾的需求所致。
■延伸閱讀
《貧民富翁》3月底上映
記者昨日從中影集團獲悉，中影集團已經加緊了《貧民富翁》的引進計劃，該片預計會于3月底在內地上映。而其余影片，則基本無望：帶有強烈魔幻色彩的《返老還童》，影片長度和劇情等方面，都令該片在內地難覓知音；《生死朗讀》中大量必不可少的性愛場面；《米爾克》中的“斷背”鏡頭；《對話尼克松》過于濃重的政治意味，都是上述影片與內地觀眾之間的一個隔閡。不出意外的話，上述4部影片都只能以DVD的形式與內地觀眾見面。
