歡迎來到中國娛樂網！
已記不得趙本山上了多少年春晚，只是偶然看到當年的錄像，發覺他曾經很“年輕”，或者偶然想起當年與他同臺的大腕早已星光不再時，才意識到他已扎根在我們生活中很多年了。
即使已很多年了，即使當《難忘今宵》的旋律馬上就要響起時他才登場，但這并不妨礙我們近乎“放肆”地大笑幾回。笑過之后，又擔心自己不夠“雅”，有點不好意思地解嘲說：“我的欣賞水平還是有點‘俗’。”
據報道，今年春晚“人氣王”仍是趙本山。
趙本山的小品的確有點“俗”，但俗得有人緣。在東北、尤其是在他的家鄉，人們習慣地稱他為本山。聽起來就像提起一個老鄉，一個街坊，一個家里的親人。這人緣來自于他親切的表達方式，來自他作品深深扎根的土壤，這可能才是趙本山小品長盛不衰的原因。
其實，在東北也有不少人不服，說趙本山其實算不了什么，而且能隨口提起一連串的名字，說他們比趙本山一點不差、甚至本事更強。盡管那些名字，你很可能此前沒聽過、此后也難記住，但說者的神情分明是在說一位“天下盡知”的大明星。
如今，如果你到東北買票聽過二人轉，就不難理解這種說法。比起現在的大歌大舞大片，二人轉的投入可謂寒酸，藝人們戲稱“不用水不用電，自己的設備自己干”。可二人轉更考驗真功夫，更直接地接受市場的檢驗。沒有聲光電的花活，全憑一張嘴的語言功夫。觀眾要是不笑，演員根本下不了臺。回到后臺，就地按觀眾鼓掌的次數獎錢罰款。為此，觀眾的掌聲才錘煉出、才滋養出一批批身懷絕技的“山寨”奇才。
記者曾看過一個“草臺班子”的表演，最后唱大軸(東北方言——— 意為壓軸戲)的演員真是妙語連珠，讓自認為是搞文字工作的記者甚感慚愧。演到后來，臺上幕布邊上竟然疊起一串小腦袋，原來藝人同伴們也禁不住探身欣賞。記者以為這一定是個“腕兒”，于是就近叫過來一位“工作人員”詢問，誰想得到的回答是：昨天剛來走穴的，也不知叫個啥。
從某種意義上，說東北遍地都是“趙本山”并不為過。但這些年，能在全國叫得響的卻始終沒有人能蓋過趙本山，這使得他顯得既珍貴又孤獨。趙本山的成長和“出名”不應該只是一種偶發現象，而應該是一種機制的必然，應該有更多的“趙本山”走向全國，走向更寬闊的舞臺。
大俗入雅，大雅必俗，大雅大俗，大俗大雅。趙本山作品和由此產生的趙本山現象，就像時下頗為流行的東北話，除了讓人拍案叫絕的表現力，還有雅俗共賞的兼容寬容。臺詞都是含意深刻的大白話，說淺也淺，說深也深；想找樂的可以笑一笑，往深里想的能把自己嚇一跳。就像趙氏喜劇《馬大帥》里的彪哥，可謂成功塑造了典型人物和典型性格，相信不少人能從他的身上找到自己的影子，其背后是改革年代東北地區深刻的經濟社會背景。
這也就不難理解，為什么如今在關東大地上，“二人轉大舞臺”如雨后春筍般生長，和觀眾“寧舍一頓飯不舍二人轉”的如癡如醉的追捧。而今年春晚上有點“俗”還有點“野”的“小沈陽”脫穎而出，也讓我們看到了更多的希望。我們還欣喜地看到，近年來，越來越多的藝術院團主動地找觀眾找市場、主動開展文化下鄉。而這些，只是在統籌城鄉發展、推進經營性文化事業單位轉制、推動社會主義文化大發展大繁榮的改革大潮中，鼓起的一朵朵浪花。
解放思想先要解放表達。我們有理由期待更多的“趙本山”脫穎而出。（濟南時報 據新華每日電訊記者陳凱星 謝銳佳）
