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《梅蘭芳》上映了，它正經歷著令人眩暈的票房熱浪。《梅蘭芳》首周末票房4218萬元人民幣，章子怡預言它過1.5億毫無問題。但同時，無論媒體還是觀眾，都對黎明的演出是不是精彩、電影后半部分是不是有點悶、梅家人是否限制了陳凱歌創作的自由等問題持有疑問。日前，導演陳凱歌接受《南都周刊》的專訪，一一回應了觀眾的質疑。
質疑
黎明的梅蘭芳到底演得好不好？回應：大家會慢慢體會到他那種內斂的功力
記者：很多媒體的報道說有笑場，后半部沉悶，甚至有人中途退場。在我收集回來的問卷里，對成年梅蘭芳的扮演者黎明有兩種看法——— 有一個人就寫，我覺得黎明才是真正的翩翩佳公子；但也有很多人說，黎明不合適，太高大，演法也比較硬，不能相信他是舞臺上的花旦。您怎么看對黎明的批評？
陳凱歌：首先我舉一個小例子。我們在臺灣做了試映，侯孝賢導演他們都去了，特別提到黎明的表演，認為他是用內功的演員。還有就是一個日本的發行人，他說我們一直從漢唐時代起，就學中國的“道”，黎明演的這部分我們看到了這個東西。梅葆玖先生對我只有唯一的一個囑托，就是——— 別把我父親演狂躁了。我認為他是非常著重地肯定了黎明對梅蘭芳的塑造。
我覺得有分歧是因為，大家每個人在自己具體的生活環境里面，看電影的心態不一樣，有的觀眾是想尋求比較強烈的感官刺激，那么這樣的話可能在黎明的表演上就不能夠得到完全的滿足。可是我自己就覺得，從一個專業演員的角度講，那就是拿捏得當，舉手投足之間都能夠表現得氣定神閑，這個是真正的難度。比較表面化的表演是黎明在整個創作過程中力圖避免的東西。所以梅葆玖對黎明的肯定很能說明問題。
質疑
《梅蘭芳》后兩段到底悶不悶？回應：整個戲都是大鑼大鼓就沒有節奏了
記者：有一點我和現場觀眾的感覺是一致的——— 在看第一段的時候特別high，您好像帶我走進了一個我沒見過的老北京。但是后面兩段說實話我沒有第一段那么high，而且我看到的一些評價，甚至覺得第三段講民族氣節講得悶了。為什么不能把第一段的那種拍法一直延續下去？
陳凱歌：這個戲啊，在結構上就很像是京劇本身。京劇開場一定要大鑼大鼓，對不對？但是整個戲都是大鑼大鼓，(那就)沒有節奏了。我們做一個電影要考慮它的節奏。它的真正精華所在，我認為是在他如何逐步地去克服他的內心恐懼，完成了一個淡定。
質疑
為什么不表現梅蘭芳的藝術造詣？回應：我就沒想在這部戲里張揚地表現他藝術上的成就
記者：《梅蘭芳》其實是一部傳記電影，但是跟我們看到的很多拍藝術家的傳記電影很不一樣。很多拍藝術家的傳記電影，會強調這個藝術家特別經典的舞臺表演，讓大家領略和欣賞。像梅蘭芳，為什么在這部電影里反而沒有？
陳凱歌：我是有一點點預先的考慮。我覺得這部戲里頭是寫人不是寫戲，我就沒想在這部戲里頭怎么樣張揚地表現他藝術上的成就。因為在中國，京劇一直是孤單單地活著，它跟民國時期的那個盛況很不同了。在這種情況下，我覺得我的筆墨主要是集中在他做人這方面。
質疑
梅家人對電影創作有沒有限制？回應：如果我用另一個方式去塑造，人家會說這是梅蘭芳嗎？
記者：有一件事是大家想知道的，或者說是很多人的揣測——— 這部電影是講梅蘭芳的，梅家人從一開始就有參與，會不會對您有很多限制？現在您要講一個人，而一個人他肯定是多面的，有光彩照人的地方，也有一些不那么愿意讓別人看到的地方。可能更多的人希望看到的是，這個人除了那些大，還有一些小。可是這個人已經被定位為一個偉大的人民藝術家，他的家人給您授權來做這個創作，您會覺得創作得不自由嗎？
陳凱歌：梅蘭芳是有性格上的弱點，這個性格的弱點，在片子里有多處的表現。不光他的恐懼，他是不是稍微有點怕老婆？他跟福芝芳的那種關系，和他走到孟小冬面前的不一樣，我覺得這是一個常人情態，他是真實的。我覺得不要成心去找他的污點，那也不符合我們中國人的傳統。
梅蘭芳這個人一輩子，好多時候挺無奈的。有朋友問，說你怎么不拍他解放以后啊？你說我怎么拍他解放以后啊！梅蘭芳受到很厲害
