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孤單，到最后還是孤單。
終于親眼看到了《梅蘭芳》，卻和我心目中的相去甚遠，似乎導演一心一意只將“孤單”兩個字刻在這位伶界大王身上。
童年梅蘭芳，一出場便將自己關在一間屋子里，看大伯留給他的信。光線暗暗的，小臉上滿是驚惶，這調子從一開始便定了，他的路要一個人走，無人相伴。
“斗戲傳”是死別，梅蘭芳與亦師亦祖的老伶人“十三燕”訣別。少年梅蘭芳贏得了場面上的風光，卻失去了這位爺爺，他一個人定格在死寂的后臺，孤單著；“棄情記”說生離，須生之皇孟小冬和旦角之王梅蘭芳相遇，游龍戲鳳，眼角眉梢，好一段情意流轉，勝似人間無數。可那又怎樣？梅蘭芳到底失去了愛人，短暫的歡樂之后，他繼續孤單；“秉義志”講聚散，舉家南遷，被日軍脅迫，淡出舞臺八年，告別自己最愛的京劇，連摯友邱如白也不在身邊，他又怎能不孤單？直到最后抗戰勝利復出之時，結尾鏡頭也是他請簇擁他至后臺的眾人止步，“我要扮戲了”，獨自一人轉身而去。
縱觀陳氏《梅蘭芳》，里里外外透著一番“縱有千般寂寞，更與何人說”的態度，可這份孤單如何讓人信服？
史料為證，梅蘭芳當年與譚鑫培（十三燕）合作時，中國還處于“無腔不學譚”的時代，梅蘭芳確有承前啟后之勢，但并不敢存有好勝超越之心；梅孟之戀也并非柏拉圖式的，而是明媒正娶的結婚，持續四年之久，其間糾葛甚多；當年梅宅門庭若市，文人雅客，熱鬧非凡，到后來更幾乎成了外交場所，在京城也是出了名的。梅蘭芳本人固然謙恭溫厚，但有沒有低調到連一塊金匾都不肯收的程度？又有沒有內斂到連好友聚會都不愿意出席的程度？其時，全中國人人聽戲愛戲，梨園正迎來百家爭鳴的大好時光，梅蘭芳確是公認第一，但并非一枝獨秀。且不說滬上津門有多少名角，單是北平也動不動掀起“四大名旦”、“五大名伶”之爭，相互斗戲各有千秋。可電影中，當時梨園行的這份熱鬧風光全沒了，一切都只為梅蘭芳一個人存在著，簡直恨不得是《牡丹亭》中婉轉唱來的“在幽閨自憐”。
敢問亂世之中，誰能孤清以自處？梅蘭芳的人生，本就彌漫著跨越數個時代的那份舊時人間煙火氣，而正因沾染了這俗世中的煙火，他的一生才豐盛、飽滿，最終成為傳奇。可最令人失望的便是，電影中的他，硬生生給拍成了廣寒宮里孤獨的嫦娥。
1943年名角余叔巖病逝時，名士張伯駒曾送上挽聯，并在晚年將其改成七絕一首：“十年一夢是終場，死別生離淚奪眶，流水高山人不見，只今顧曲剩周郎。”可為電影《梅蘭芳》做注腳，但末句，卻只得改為“只今顧曲剩梅郎”了。
