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文、鴻水
針對今年文化部剛剛出臺的《營業性演出管理條例實施細則(征求意見稿)》中規定營業性演出不得假唱，中央電視臺2009年春節聯歡晚會總策劃、總撰稿、總協調秦新民表示，2009年的春晚將都是“真唱”。
作為晚會類節目的“帶頭大哥”，央視春晚的收視率是毋庸置疑的，每年就那么一次，很多歌手都指望在央視春晚的舞臺上露一下臉，然后全國走穴也能賣個好價錢，這就是為什么有那么多歌手擠破了腦袋，還別說打義工，就是倒貼錢也要上央視春晚根本原因了。也正是央視春晚的這種影響力和在老百姓心目中的地位，所以，對于節目的要求就比較高，這要求一高，甚至上升到“國家形象”，就是誰當導演也不敢馬虎。于是，一切為了節目的需要，“帶頭大哥”央視春晚一路走來著實不容易。
因為歷年來，央視春晚的舞臺上都是假唱成風，以至于，歌手在舞臺上多半是裝飾物，即便是有些歌手真唱，那也是少得可憐。從鴻水的個人角度來說，針對文化部出臺的“征求意見稿”央視春晚的對策無疑是沒有問題的，但是要是全部要求歌手真唱，這還真不是一般的難度。我覺得有可行性，但不太靠譜，除非央視春晚的總導演有置于死地而后生決心，而且臺領導也勇于承擔因為真唱而導致的節目出現瑕疵的后果。
講究完美，力求整個節目不出現一絲一毫的紕漏是不現實的，我們說瑕不掩瑜，真正的經得起考驗的不是節目的完美性，而是很多節目的臨場發揮以及某些瑕疵造就了某些節目的經典。刻意地強調完美，反而使得很多創新擱淺，甚多真正完美的東西變得并不完美。
其實，每年央視春晚都喊要“真唱”，但是，有很多歌手根本沒有實力站在那個舞臺上真唱，只要一真唱就完蛋。所以，喊到最后，春晚節目組為了保障春晚整體節目的完整性、完美性等等諸多理由，或者一句話，為了節目需要，他們哪一年也沒有做到全部真唱。記得2005年，郎昆任總導演，郎昆是音樂劇專業畢業的，對于音樂有著強烈的真唱要求，但是，到了最后，也不得不個別真唱，大部分假唱。
記得，有一年，具體忘了哪一年，應該是1999年，央視還真唱了一次，結果，第二天就有不少媒體報道，說這不行，效果太差了。在1999年之前，央視春晚的歌手演唱全部是假唱，在之后，央視春晚在真唱和假唱問題上沒有主見，搖擺不定，于是，我們看到的春晚，有實力的歌手那就真唱，沒有實力的歌手那就假唱，有些老藝術家也是假唱，新歌手更是一假到底，特別是一些世界著名的影視明星上臺，只假不真，連節目中的一些掌聲都是有人領掌。后來我還采訪了音樂人高曉松等等，他們均表示，真唱的效果不理想，但是一個好的開始。結果，第二年，這種好的開始就沒有得到延續。
鴻水認為，不是央視春晚不敢假唱，而且，一旦假唱出現瑕疵誰來承擔責任？某些領導恐怕不會主動擔責，而總導演想得最多的是如何將這一臺節目不出現問題地進行完畢，完成任務，他們也不想因為改革創新，甚至對前者形成的一貫做法進行顛覆性實驗，別說節目不允許，就是臺里領導也不允許。對于一臺節目，他們給予了太過“黨性”要求，這使得本來娛樂性的晚會，戴上了更多政治性的色彩。如果把禁止假唱當作一項政治性工作來做，帶頭大哥或許能夠說到做到，否則，不靠譜。
