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號稱“中國首部東方新魔幻巨制”的《畫皮》究竟好不好看？今早便冒雨打傘去感受一番。
《畫皮》在蒲松齡的《聊齋》中的確是“最詭異的一章”，記得童年時常聽老媽回憶文革后看鮑方導演的老版《畫皮》被嚇得不輕，尤其是“挖心”一幕，相信亦成為那代人的夢魘！今次陳嘉上的新版已將原著情節改得面目全非，削弱了鬼魅，取而代之的是奇幻斗法，并加重了愛情的刻畫，至少在表面功夫上做到了豐富多彩。
看過新版《畫皮》，我感覺編導似乎參考過特呂弗的《騙婚記》（又名《蛇蝎夜合花》/《密西西比美人魚》），以西片格局包裝《聊齋》，《畫皮》其實也不是第一次，多年前午馬執導過一部《靈狐》便已效仿過 過《騙婚記》了。再說，《畫皮》的情節還真似《靈狐》，除了感天動地的愛情及飲毒酒（皆脫胎自《騙婚記》，不過改成中國古代的人狐戀），又在片中加插了武打及斗法，而且同樣由一男一女包辦動作（甄子丹扮演的“龐勇”讓我想起《靈狐》中午馬扮演的“獵王”，孫儷扮演的“降魔者”夏冰則能想起《靈狐》中一個擅于除妖的西域獨臂女子），至于周迅扮演的九霄美狐妖“小唯”，亦如《靈狐》中的王祖賢，為情郎的癡情所感動，最終背叛狐族獻出修行，感覺差不多。
特呂弗拍《騙婚記》，已在特異的男女之情框架下添加懸念、謀殺及性愛，《畫皮》加入不少商業元素，實有一脈相承之感。雖然有些觀眾可能覺得太“納雜”，但這類題材本身很容易被拍成悶藝片，甚至偏激過火，因此綜合商業吸引力及市場限制條件而言，《畫皮》不得不說是陳嘉上的一次“明智”之舉！
本片故事并不復雜，男主角出征時救下一弱女子，豈料那女子是狐妖，千方百計要得到男主角的愛，同時又與其妻斗法，再加入捉妖“大俠”及妖怪BOSS，其實國片已拍過不少。陳坤扮演的“王生”不再是蒲松齡筆下那個“姓王的書生”，而是身披重甲的大將軍，帶部下剿滅沙匪，開場的黃沙大漠拍出蒼茫的氣勢，效果不俗，但是隨后攻入匪營的動作戲，卻失去層次，頗為凌亂，陳嘉上興許并不擅長炮制大場面；狐妖小唯甫出場便迷倒眾匪，隨后拍她挖心，再被陳坤救走，更對他一見鐘情，都處理得簡潔有力，爾后陳坤凱旋而歸，交待他的妻子佩蓉（趙薇），同時再借兩女短暫的表情變化為接下的對手戲埋下伏筆，已勾勒出影片主題，看起來絕無拖泥帶水之感，表現出陳嘉上對劇力的控制。
《畫皮》實質上是“兩女人的戰爭”---舊時粵語片已拍過東宮斗西宮，佩蓉的端莊秀麗、賢良淑德等于余麗珍，而小唯的冷血無情則等于李香琴，兩人表面上親如姐妹、私下卻為同一個男人爭斗不休，也是粵語片時代便有的情節，事實上，類似“西宮娘娘”的角色向來都有狐貍精的味道。
說到兩位女角，尤以趙薇最動人，演技也最好，如果說她在《赤壁》中演孫尚香太過“不認老”，本片就完全顛覆了這種形象---佩蓉非但賢惠，更懂隱忍，而她愛王生愛得毫無保留，即便化妖仍在所不辭，一如《騙婚記》中的讓-保羅-貝爾蒙多，盡管可能被笑“很傻很天真”，但蒲松齡在《畫皮》中同樣描寫王氏為救夫甘受乞丐羞辱，證明這種“大愛無私”的主題，無論古今中外皆備受推崇；
說起來，《畫皮》還真借用了《騙婚記》的橋段：貝爾蒙多扮演的路易斯明知蛇蝎美人朱麗(凱瑟琳德納芙）三番四次欺騙他，仍心甘情愿在雪山下飲毒酒，并最終感動了朱麗；佩蓉則是為愛犧牲，還盼得到妖精“承諾”，最終淪為淌血淚的白發妖女，同樣是義無反顧，也同令本想讓她“自取滅亡”的小唯動容，兩者在性情的表現上頗為類似。趙薇此次演得恰如其分，叫觀眾鼓掌，證明她的演技有很大的突破空間，不是只有裝嫩做作那么簡單；
至于小唯，周迅同樣演出了狐妖的心狠手辣及怨女的楚楚可憐，無論神態動作都有很精準的拿捏，尤其是吼走蜥蜴精后的茫然痛哭，更是精彩，顯出影后風范。但狐妖的“魅”則感表現不足，開場時誘惑沙匪首領的表情，就顯得生硬，而且周迅嗓音低沉，其實不適合演出勾魂狐妖，或者配音后效果更好；
再者，小唯的性格同樣表現出女性的執著及占有欲，這同樣迎合現實中不少“小三”的作風---她對蜥蜴精說：“我一定會是王夫人！”就有一種“逼宮”式的執著性情；她又色誘王生，甚至不圖名份，則如“小三”般愛得不計后果；她又像前世怨家般對佩蓉醋火大盛，在她面前殺人噬心，又逼她飲下毒酒，圖謀“登位”，更是一種強烈的占有欲作祟！事實上，今日許多情殺悲劇的發生，亦與女性的為愛執著不無聯系，記得看過多年前由區丁平執導的《花城》，鄭裕玲扮演的妒婦也是過分執著，在異國愛上浪子周潤發，便不顧一切地要占有他，但他又太“博愛&rdqu
